Після успіху фільму «Все скрізь», що буде далі для менших фільмів?

Маленький фільм, який міг, Все скрізь і відразу, виграв практично кожен «Оскар», який був номінований на неділю ввечері, програвши лише собі, коли Джеймі Лі Кертіс випередила Стефані Хсу за найкращу жіночу роль другого плану.

По дорозі, EEAAO також зібрав майже 107 мільйонів доларів у світових касових зборах для дистриб’ютора A24, перш ніж почати транслювати те, що залишилося від сервісу Paramount Global Showtime, тепер складеного в Paramount Plus. Непогано, особливо для фільму, зйомки якого коштували близько 20 мільйонів доларів (A24 витратив ще мільйони на маркетинг фільму, особливо тому, що восени він несподівано став претендентом на Оскар).

Для обложеного інді-кінобізнесу, EEAAO успіх був зворушливою історією про можливості після трьох проклятих пандемією років закритих арт-хаусних театрів, законсервованих фестивалів, глядачів, які залишаються вдома, і вибуху нових потокових сервісів із глибокими бібліотеками та кількома новими блискучими шоу.

Отже, ми нарешті минули той жахливий період у кінобізнесі. Зараз скрізь все добре? Що далі для менших фільмів? Чи можуть/повинні майбутні спадкоємці повторити незвичайно ранній випуск EEAAO лише для кінотеатрів, довго сидіти на великому екрані, перш ніж нарешті прийти до домашніх розваг, і повільно розвиватися до величезного успіху?

Індустрія на це сподівається, якщо нещодавня стаття Financial Times («Голлівуд завдає удару у відповідь потоковому передаванню») щось натякає.

Так, медіа-компанії переходять до більш тонких стратегій випуску, які надалі регулярно включатимуть спочатку показ у кінотеатрах, а не покладатимуться виключно на потокові сервіси, які все ще зароджуються, щоб платити за все й охоплювати найбільшу аудиторію з найбільшою ефективністю.

Однак це не означає, що голлівудські медіакомпанії створюють багато проектів середнього розміру.

Вони все ще зосереджені на сиквелах і спін-офах безпечних, популярних франшиз, як це продемонстрував Дісней минулого року Аватар: Шлях води і Paramount зробили з Верхня зброя: Маверик. Кожна з них зібрала в усьому світі 1.5 мільярда доларів США, що в 15-23 рази перевищує прибуток EEAAO.

Те, що ці блокбастери також отримали номінації на найкращий фільм, було, мабуть, пов’язане з їхнім величезним впливом на пошарпаний театральний виставковий бізнес, як і з їх власною чарівністю як мистецьким вираженням. Незважаючи на це, обидва залишалися в кінотеатрах місяцями, замість того, щоб вийти на трансляцію протягом кількох тижнів.

Експерименти епохи карантину з потоковими випусками багатьох інших проектів, здається, також здебільшого завершені.

Генеральний директор IMAX Річ Гелфонд заявив, що «театральний показ покращує потоковий показ. Програмісти були наївними, коли думали, що люди будуть сидіти на своїх диванах і дивитися кожен фрагмент контенту. Ринок виправився».

Ну можливо. Звісно, ​​боргова компанія Warner Bros. Discovery скасувала плани щодо майже всіх трансляційних оригіналів, які надходять на HBO Max, найвідоміший із яких майже завершено 90 мільйонів доларів. Batgirl функція відкладена в серпні, щоб вимагати списання податку.

Керівники сказали, що WBD зробить більше великих змін на основі франшиз, зокрема всесвіту Гаррі Поттера та оновленого всесвіту DC під керівництвом нової творчої команди на чолі з Дж.уардіани галактики сценарист/режисер Джеймс Ганн і Пітер Сафран.

У Disney нещодавно повернувся генеральний директор Боб Айгер «агресивно курує» програми «загальних розваг» на Disney Plus і Hulu. Це означає зменшення уваги до менших проектів, таких як романи, сімейні драми, трилери, жахи (особливо в Disney) тощо.

Звичайно, коли ваша медіакомпанія володіє Зоряними війнами, Marvel і Pixar, ви з радістю співатимете дифірамби відомим франшизам і зосереджуватиметеся на них, щоб збільшити дохід.

Цілком можливо, що Айґер робив трохи публічних клопотів, обговорюючи контент на Hulu, щоб його компанії не довелося витрачати стільки, щоб викупити ComcastCMCSA
міноритарний пакет акцій Hulu. Незважаючи на це, його коментарі не свідчать про особливий корпоративний ентузіазм щодо менших проектів, багато з яких під час пандемії знайшли дім лише для потокового передавання. Чи будуть ці проекти тепер першими в кінотеатрах, як їхні блокбастерні брати?

Адже Top Gun та Аватара сиквели довели, що люди знову підуть у кінотеатри. Велике все ще працює, навіть якщо національні касові збори у 2022 році все ще становили лише дві третини від найвищих показників до пандемії, а за даними Національної асоціації власників кінотеатрів, було випущено приблизно вдвічі менше фільмів.

Деякі прихильники невеликих проектів, як-от голова правління Sony Pictures Том Ротман, кажуть, що також малі роботи. Він вказав на проекти зі скромним бюджетом, такі як Sony Чоловік на ім'я Отто, з Томом Генксом у ролі сварливого старого. Англомовний ремейк скандинавського фільму приніс 108 мільйонів доларів, майже рівно стільки, скільки EEAAO, за матеріалами Boxofficemojo.com.

Елізабет Бенкс мала кітчевий хіт (і дурнувату церемонію Оскара, яка підкреслювала цінність візуальних ефектів) із комедією-жахом Кокаїновий Ведмідь. Її студія Universal також мала M3gan, яка виявилася, що має напрочуд міцні ноги для фільму про вбивчу ляльку, яка надмірно опікується. m3gan також викликав багато культурних розмов, незвичних для жанрового фільму.

«Насправді є багато оригінальних середньобюджетних фільмів, які були надзвичайно успішними навіть за останні шість місяців», — сказав Ротман FT. «Це неправда, що глядачі хочуть лише сиквелів і супергероїв».

Це може бути правдою. Голлівуд десятиліттями оплакував занепад середнього кіно. Економічні показники таких проектів вже давно не є хорошими. EEAAO дає оптимістам надію, але це не означає остаточно нової ери Крамер проти Крамера драми для дорослих і Безсонні в Сіетлі rom-com приходять до театру поблизу вас.

Найбільша проблема: аудиторія, яка він має приходити в театри. Якщо вам менше 35 років, швидше за все, ви гратимете у відеоігри, переглядатимете TikTok або Instagram Reels або, так, транслюватимете ті середньобюджетні романтичні комікси та драми на Netflix та його конкурентах, які борються, ніж відвідуватимете кінотеатр, щоб переглянути менший фільм.

EEAAO довів, що оригінальний сценарій із шалено надмірною енергією, який приховує досить традиційну історію складних стосунків матері та доньки, зрештою може привернути натовп, прибутки та нагороди.

Наступне питання полягає в тому, чи зможе Голлівуд знімати більше таких фільмів EEAAO, без простого копіювання EEAAO. І той щасливий кінець ще не написаний.