Куратор аудіо-історій фестивалю Tribeca розповідає про сценарний аудіо

Фестиваль Tribeca повертається до Нью-Йорка цього тижня з 8 по 19 червня, і вперше розділ аудіо-програм фестивалю повністю присвячений сценарному контенту. Нова вертикаль на 2022 рік називається «Аудіоповідання” і являє собою поєднання світових прем’єр у прямому ефірі, живих записів та панельних дискусій.

Другий рік поспіль Чутливий є офіційним аудіоспонсором аудіопрограми Tribeca Festival і разом зі своїм лозунгом «Звук уяви» вони прив'язують фестиваль до свого зіркового живого заходу Велика брехня Прем'єра відбудеться в п'ятницю, 10 червня, у головних ролях: Джон Хемм, Кейт Мара, Джон Слеттері, Джанкарло Еспозіто, Ана Де Ле Регера, Бредлі Вітфорд та Девід Стратерн. Примітка: Велика брехня йдеться про активне втручання федерального уряду у фільм про профспілку 1950 року Сіль Землі і не йдеться безпосередньо про події 6 січня 2020 року.

Серед інших великих прем'єр Закусочна Міраж від Лорен Шиппен (Яскраві сеанси, Список пасажирів), Радикали-Батьківщина від Crooked Media, що розповідає про те, як це було зростати з батьками, які втікали від ФБР як частина Weather Underground, і Мене створила моя мати від автора бестселерів NY Times Джейсона Рейнольдса, який розмовлятиме з Джадом Абумрадом, творцем Радіолаб.

Загалом у нас більше десятка подій Аудіоповідання категорію, включаючи живий запис популярного подкасту опрадемії.

___________________________________________________________

Я розмовляв із куратором аудіо-історій Деві Гарднером, автором/творцем Правда, художній подкаст про аудіо-розповідь.

«Audio Storytelling» — це зовсім інша назва з минулого року, коли подкасти на фестивалі Tribeca просто називалися «Подкасти Tribeca».

Дейві Гарднер: Лія Сарбіб розпочала Аудіо програма Tribeca минулого року, і хотів залучити подкасти в лоно. Після того, як вона пішла, мене взяли на посаду куратора аудіо-історій, що ми і перейменували в нашу аудіопрограму.

Чи має це якесь відношення до зміна імені минулого року від Tribeca Film Festival до лише Tribeca Festival?

Деві: Я думаю, що це був сигнал, що ми використовуємо нові медіа, і це дуже круто, що великий міжнародний кінофестиваль висвітлює подкасти.

Я бачу, що Audible є офіційним спонсором подкастів, однак Audible не використовує термін «подкасти» і називає свої аудіо-фантастичні програми «Audible Originals».

Деві: Ми дуже щасливі працювати з Audible, а що стосується подкастів, то зараз ведуться дебати щодо номенклатури аудіо. Деякі люди вважають термін «подкасти» в деякому роді зменшувальним. Мені подобається аудіо-розповідь, тому що це ширший термін, а Tribeca – це розширення нових і міждисциплінарних видів роботи. Скажімо, наприклад, ми могли б робити аудіо-розповідь у середовищі, яке не є подкастом, як, скажімо, інтерактивна пішохідна екскурсія та слухання.

Яким ви бачите майбутнє сценарних розваг у аудіо?

Деві: Традиційно сценарне поле дуже залежить від наукової фантастики і працює, тому що воно відтворює потужність аудіо, що потребує дуже великого бюджету для відео. Я в захваті від того, що люди розширюються до інших жанрів і інтегрують інші медіа у свою роботу, як я міг би уявити захоплюючу аудіодраму, де бігає головний герой, і ми могли б організувати подію в прямому ефірі, де ви біжите разом із персонажем.

Які характеристики ви шукаєте в аудіодрамі, яка буде показана на Tribeca?

Деві: Шукаю аудіо вперед. Ми отримуємо багато заявок, і ви можете визначити різницю між тими, які створюють аудіо як кінцевий продукт, і аудіо, яке є свого роду сценарієм для телебачення. Я віддаю перевагу аудіо, яке спирається на сильні сторони середовища, і я думаю, що саме його найчастіше адаптують для телебачення. Режисура, акторська робота та продюсування подкасту — це власна форма мистецтва.

Чи бачите ви свою позицію як свою відповідальність за просування медіа до більшого визнання? Деякі компанії все ще не бачать аудіодраму як джерело грошей, тому що для їх створення потрібно більше часу.

Деві: Я думаю, що майбутнє подкастингу буде робити більший акцент на написанні сценаріїв. Що стосується заробітку грошей, то компанії можуть заробляти багато різних способів, і інвестувати в якість завжди добре.

Це повертається до старого аргументу мистецтва проти комерції.

Деві: Моя мета на фестивалі полягала в тому, щоб відзначити аудіо-передавання подкастингу з високим рівнем визнання, який люди дають кіно та телебаченню. Скриптове аудіо – це вид мистецтва, який ще не досяг такого високого рівня визнання, можливо, через море мільйонів подкастів у стилі ток-шоу, але це важливо для індустрії в цілому.

Чи потрібна аудіодрама, щоб знаменитість на цьому етапі проривалася?

Деві: Я думаю, що саме так мережі намагалися залучити аудиторію до сценарного аудіо, але інді-аудіодрами є одними з найкращих, і в Tribeca ми намагаємося об’єднати як відомих, так і нових артистів, щоб продемонструвати чудові історії.

Насправді ми маємо a панель для нових виконавців аудіо організований Золя Маширікі, і у мене є плани розширювати інді-аудіодрами як на живих подіях, так і на конкурсі.

Які причини були причиною того, що аудіоповідання ще не з’явилося?

Деві: Я думаю, що багато в чому пов’язано з тим, що, коли люди чують слово «подкаст», вони думають про Марка Марона, а коли люди чують аудіо-розповідь, вони можуть думати про аудіокнигу або задатися питанням, що це таке. Сподіваємося, що фестиваль Tribeca внесе більше аудіо-історій у масову розмову.

Повна лінійка програми аудіо-історій тут аудіо-заходи тривають протягом усього фестивалю.