«Тоні Стоун» стала першою бейсбольною професіоналкою

ЧИКАГО – Є про що сказати Тоні Стоун, написана Лідією Р. Даймонд, зараз показується в чиказькому театрі Гудмена, але, як і розповідь Тоні на сцені, було б важко сказати все прямо. Це тому, що ця робота показує захоплюючу частину американської історії, але в подвійному змісті. Тоні Стоун — перша жінка, яка професійно зіграла в бейсбол, про це вона мріяла з дитинства. Але потрапити туди і залишитися там перетинається з реаліями сексизму та расизму в Америці 1950-х років. Історія відображає радість і важливість впливу Тоні на гру – і бізнес – водночас обслуговуючи афроамериканський досвід, поглиблений прожектором на масці, яку більшість темношкірих людей носять, щоб впоратися – а у випадку команди Тоні, щоб вижити – в античорній Америці.

Але перед тим, як перейти до всього цього, як сказала б Тоні, давайте повернемося до початку. Тоні Стоун невисокого зросту, відважний і закоханий у бейсбол. Вона спритно ловить і кидає кілька м’ячів на сцену та пояснює, як стала першою жінкою будь-якої раси, яка грала в професійному бейсболі. Вона грала за «Індіанаполіські клоуни» в Лізі негрів, команду, яка була домом для легендарного Хенка Аарона, а також домом для таких примусових менестрелів, які могли змусити вас плакати, коли ви розумієте, чому ви не смієтеся.

У цій чиказькій інтерпретації (режисер Рон О. Джей Парсон) Трейсі Н. Боннер зображує Стоуна, маленького потужного «сорванця», який видає гравцям статистику так, як усі декламують свої азбуки. Ці статистичні дані – її кохані, спосіб зосередитися, коли постають труднощі бути подвійною меншістю на роботі. Боннер, як Тоні, виглядав і рухався, як м'яч. Вона також була легкою як жінка в сфері, де домінують чоловіки. Коли вона говорила? Я їй повірив.

Вона розповідала власну історію, і ситуація часом здавалася майже неможливою. Чорні команди повинні були кинути партії білим. Що одного разу вони вирішили зіграти по-справжньому і виграти? Їм довелося бігти до автобуса, щоб уникнути самосуду. Для цих суперзірок бейсболу не було готелів, і кожен учасник акторського складу висловив свою думку про те, як вони справлялися з утисками світу. Усі вони звернулися до бейсболу та сказали собі, що це краще, ніж альтернатива – навіть якщо деяким довелося слухати вказівки членів Клану та діяти як скоморохи під час 6-го інінгу, щоб влаштувати «шоу» білим відвідувачам.

Вся вистава чудова, але кілька речей виділяються.

Перший, реалістичний бейсбольний діамант і трибуни, встановлені Тоддом Розенталем, стали клубом, автобусом, спальнею та мрією. По-друге, ці актори якимось чином натякнули справжні бейсбольні ігри на сцені. Мене вразила суто фізичність усього цього, а режисуру рухів і хореографію створила Крістін Керол, колишня балерина. Це було кінетично. Вони били м’ячі, ловили м’ячі, ковзали на першу базу, робили хоум-рани і бігли додому, ловили гравців і розмахували битами, наче збиралися відправити м’яч через задню стіну театру. Вони також спритно перейшли від рухів м’ячем до танцювальних рухів, показуючи хореографічні процедури, які ілюстрували менестрелів, а також демонстрували напружені та напружені вирази обличчя, які приходили, коли вас змушували «клоунати» за свою зарплату, хоча гра з м’ячем була вашою пристрастю.

По-третє, взаємодія між професійним і особистим Тоні була чудовою, і коханий Тоні був вишенькою на цьому складному торті.

Джон Хадсон Одом злетів у ролі мадам Міллі, повії, яка подружилася з Тоні, коли команда розмістила ліжко в борделі, оскільки чорні люди не мали права користуватися готелями. Міллі теж носила маску, і її короткі, але інтимні моменти з Тоні принесли додому радощі та прикрощі жіночої роботи, коли її роботою є чоловіки.

Реакція глядачів – це те, на що я завжди дивлюся, коли дивлюся п’єсу, написану та про чорношкірих, але представлену для змішаної компанії. Початковий менестрель був очевидним для чорношкірих покровителів, але не настільки очевидним для інших. Вони сміялися. По-перше. Але коли менестрелі стали долати африканським ритмом і криками жаху, вони знали. Мені було важко дивитися фільм «Конери», тому що він викликає біль, тому я був радий бачити, як герої визнають це як словесно, так і фізично. А потім рухатися далі.

Хороша річ Музей бейсболу Negro Leagues президент Боб Кендрік був там, тому що в мене були запитання. Він бачив виставу в Нью-Йорку, Атланті та Чикаго та запропонував більше зрозуміти значення клоунів.

«Інтерпретація сценарію, те, як [кожен режисер] бачить це завжди по-різному», — пояснив Кендрік. «Я насолоджувався кожною виставою до цього моменту, тому це не було іншим. Що стосується кукання, то це те, що клоуни привнесли в гру. Багато гравців негритянських ліг нахмурилися на це. Але це спрацювало для клоунів. Це викликало суперечки, оскільки власником команди був білий чоловік, [який також] володів Harlem Globe Trotters. [Клоуни] були дуже серйозними гравцями в бейсбол — Хенк Аарон був клоуном, — але вони також розважали. Ця історія була трохи неправильно витлумачена, але клоуни є значною частиною історії темношкірого бейсболу».

Бути жінкою в «чоловічому світі» або в «чоловічій індустрії» дуже багато рівнів. Є стільки рівнів, щоб знати, що ти розумніший чи кращий, і доводиться дурити себе, щоб не образити свого боса, своїх колег чи клієнта. Крім того, є чиста радість від усього, що приходить із порушенням статус-кво, любові до себе, свого життя та того, що ви приносите на стіл. Тоні Стоун все це зафіксувала.

Тоні Стоун знаходиться в театрі Гудмена в Чикаго.