Тім Берджесс із The Charlatans на новому подвійному альбомі "Typical Music"

Починаючи з березня 2020 року, коли почав формуватися карантин, пов’язаний із ранньою пандемією, фронтмен Charlatans Тім Берджесс знайшов спосіб об’єднувати людей за допомогою музики навіть у найсуворіші часи.

Вечірка прослуховування Тіма в Twitter виконавець розбиває альбом із приголомшливими деталями, а шанувальник і виконавець разом слухають запис, спілкуючись через коментарі в Twitter у реальному часі.

Участь брали різні артисти, починаючи від реп-дуету Run The Jewels і закінчуючи бітлом Полом Маккартні, і серіал став надихаючою силою в інший невизначений період.

Цей позитив перелився на сесії для шостого сольного альбому Берджесса Типова музика, який визначається відчутним почуттям оптимізму, незважаючи на бурхливі часи, з яких він народився.

«Я думаю, що загальне відчуття — це відчуття оптимізму», — сказав Берджесс по телефону. «Я хотів побудувати герметично закритий космічний корабель і просто перевершити все, що відбувається у світі. Я створив це з мінімальною командою. Ми б створювали цю фантастичну, барвисту музику, яка б просто розвеселила все».

У липні 1996 року британські альт-рокери Charlatans записували свій п'ятий студійний альбом. Розповідаючи історії на Rockfield Studios в Уельсі, коли оригінальний клавішник Роб Коллінз загинув у автокатастрофі біля воріт студії. Берджесс повернувся до студії, щоб працювати далі Типова музика, записуючи на студії вперше після трагічного випадку.

«Я люблю Rockfield Studios. І я давно хотіла повернутися. Там є щось дивовижне», — сказав Берджесс по телефону. «Ми не дуже хотіли туди повертатися, тому що не могли змиритися з реальністю того, що насправді сталося. Але, знаєте, час іде... Це був 1996 рік. Багато часу минуло. Зараз я просто підходжу до воріт і ніби просто думаю про нього. Він запросив мене зіграти в «Шарлатанах», тож я багато чому йому завдячую – він мене багато чому навчив. І я відчуваю, що він все ще десь тут зі мною, розумієш?»

Я розмовляв із Тімом Берджессом напередодні серії листопадових сольних виступів у Великобританії про вечірки Тіма, які слухають Тіма, Типова музика, здатність музики об’єднувати людей та багато іншого. Стенограма нашої телефонної розмови, злегка відредагована для тривалості та ясності, наведена нижче.

Ви сказали, що під час COVID ви знову закохалися у світ і що ця ідея була певною мірою інформованою Типова музика. Тут у вас бурхливі політичні часи як у США, так і у Великобританії, а також глобальна пандемія. Як ти знову закохався у світ?

Берджесс: Що ж, я думаю, що моїм світом точно була слухаюча вечірка. І я працював над цим по 10 годин на день, особливо перші три тижні, намагаючись все організувати. І я просто вважаю, що чим сміливішим я ставив свої запитання та чим більше відповідей я отримував, це було просто фантастично.

Я пам’ятаю, що мені довелося зупинитися, коли я їхав – зупинився, щоб організувати вечірки для прослуховування Кайлі Міноуг і Пола Маккартні. Буквально зупиняючись на узбіччі дороги до студії. Усі вважали, що це гарна ідея, і хотіли взяти участь, і хотіли допомогти, приділити свій час і все таке інше. Так було переважно так.

Крім того, я насправді закохався в когось за цей час. Я думаю, що це також змусило мене закохатися у світ, тому що це може зробити це.

Мені подобається ідея подвійного альбому, але іноді люди мають упереджене ставлення до нього – вони думають про надмірність або ці розгалужені опуси. Але це точно не те. Як ви поставилися до цієї ідеї, коли почали створювати подвійний альбом?

Берджесс: Ну, мені дуже подобався альбом під назвою Поцілуй мене, поцілуй мене, поцілуй мене від The ​​Cure. Це було 16 треків. Я запропонував Thighpaulsandra та Daniel O'Sullivan, з якими я працював, що коли мені виповниться 16, вони повинні кричати мені. Тому що я вважав, що це гарне місце для початку. І вони сказали: «Ми вже минули це. У нас є більше, ніж це». Ми підрахували їх, і їх було 22. І всі вони були приблизно на третій хвилині – пара трохи перевищила це значення. Але переважно попсові пісні.

Ми подумали: «Ну, давайте розфарбуємо їх усіх і приділимо їм всю увагу до деталей, яку ми можемо приділити їм, і просто прикінчимо їх і дамо їм усім шанс». Тоді я просто не міг залишити нічого.

Тож я подумав, що було б чудово надіти всі 22, і ми знайшли спосіб це зробити.

Ваша книга називається Розповідаючи історії. Є альбом Charlatans Розповідаючи історії. Безумовно, є арка розповіді Типова музика. Хто з ваших улюблених письменників чи оповідачів, у пісні, книзі чи будь-якому іншому?

Берджесс: Боже. Ну, у всіх них є історії, чи не так? Мені подобається Керол Кінг. Вона, очевидно, класична. І мені подобалося те, що вона написала з Джеррі Гоффеном, те, що вона робила зі своєю групою The City, і, очевидно, те, що вона написала для інших людей – і Tapestry далі. Я справді захоплююся її написанням.

Оповідачі в інших творах… Шерон Горган, яка, на мою думку, розповідає найкращі історії.

Я думаю, що перебування в Rockfield Studios викликало змішані емоції. Як це було повернутися туди і знову записувати там?

Берджесс: Я люблю Rockfield Studios. І я давно хотіла повернутися. Там є щось дивовижне. Вокальна кабіна така проста. Я не хочу здаватися занадто технічною, але там є блок реверберації, який схожий на золоту реверберацію. Це робить голос просто фантастичним. Вам навіть не потрібно надто старатися – це просто змусить це звучати неземно.

Я хотів повернутися туди пару раз з Шарлатанами. Я впевнений, що більшість людей знають, але Роб Коллінз [загинув] в автокатастрофі біля воріт. І ми не дуже хотіли туди повертатися – тому що ми не могли змиритися з реальністю того, що насправді сталося. Але, знаєте, час іде... Це був 1996 рік. Багато часу минуло. Зараз я просто підходжу до воріт і думаю про нього.

Він запросив мене в «Шарлатани», тож я йому багато чим зобов’язаний – він мене багато чому навчив. І я відчуваю, що він все ще десь тут зі мною, розумієш?

Бувають випадки, коли соціальні мережі можуть мати негативний відтінок. Але для вас це справді стало цією позитивною силою під час того періоду ранньої ізоляції. Наскільки важливо Прослуховування Тіма в Twitter стати?

Берджесс: Дуже важливо. Важливо для всіх, у тому числі для мене.

Був день, коли я просто сидів тут і розмовляв по телефону з Ієном Естбері [з The Cult], а потім з Гері Кемпом із Spandau Ballet, і вони просто всі дуже хотіли зробити найкращу Listening Party, яку могли. Тож їм потрібні були деталі – чи є якийсь ключ до цього. Тож це багато значило як для артистів, так і для людей. Дивовижна річ у тому, щоб слухати запис і знати, що так багато інших людей у ​​всьому світі також слухають.

Я намагався порівняти це з медитацією. Я медитую та займаюся двічі на день сам, але я робив це з 10 іншими людьми та 100 іншими людьми, і це набагато, набагато потужніше, ніж усе, що я справді коли-небудь відчував. Просто сиджу в тиші з мантрою. І в цьому випадку, для Listening Party, альбом, про який йде мова, був мантрою. І вчитель був тим, хто займався записом. А ми, слухачі, будемо медитувати.

Сьогодні вранці я дивився на дуже широкий список артистів, які брали участь. І це такий різноманітний список – це так круто. Чи є момент або учасник, який впадає в очі вам як такий, що вас здивував?

Берджесс: Так круто, так. Стівен Морріс із New Order зробив чудовий Влада, корупція та брехня. І «Blue Monday» був синглом, але насправді його ніколи не було в альбомі (можливо, в Америці він був, але тут це було лише вісім треків плюс «Blue Monday» як 12-дюймовий). Але я знав, що він зіграє «Blue Monday» після цього, і це був лише зворотний відлік до того, як увімкнеться бас-барабан із «Blue Monday». І це було як рейв! Це було просто неймовірно. Це було чудово.

Ґері Кемп розповідає про «True» і альбом, який він записав із Spandau Ballet — гуртом, з яким я ніколи не був знайомий або про який я ніколи не дуже піклувався (це була моя вина, а не їхня!). Але я просто почув його розповіді про те, що йому 19, а його братові 21, його мамі та вони всі живуть разом у цьому будинку ради в Лондоні. І в нього були такі чудові пісні, як «True», «Gold» і «Communication». І єдині люди, які чули їх, були його мама та брат – і вони були його фанатами.

Це було просто «Вау!» Це ті історії, які ви просто не розумієте.

Озираючись на них через два з половиною роки після того, як вони почалися, у світі, який постійно змінювався протягом цього часу, чого ви навчилися з такого досвіду?

Берджесс: Це було блискуче. Перші три тижні це робили переважно мої друзі. Bonehead з Oasis, The Chemical Brothers, Дейв Раунтрі з Blur, Алекс Капронос з Franz Ferdinand. З часом ми хотіли зробити це більш масштабним і додати нові групи. У нас є We Are KING, R. Stevie Moore, Sofie Royer, Run the Jewels. І саме тоді він почав набувати такої форми, яку я хотів. І після цього я просто залишив його працювати сам по собі. Бо запросили всіх.

Насправді не мало значення, чи буде це «Клуб повільних читачів» одного вечора, чи Пол Маккартні наступного. Неважливо, наскільки вони великі. Було важливо, наскільки чудовою слухаючою партією вони відчували, що вони можуть зробити.

Маккартні зробив дивовижний. Це було просто неймовірно. Йому не довелося турбуватися, розумієте? Але він це зробив. І це було блискуче. Він зробив справді чудову роботу.

Щось, що мене справді вразило останній рік чи близько того, коли почали повертатися концерти, це те, як музика може об’єднувати людей – може об’єднувати людей. Навіть під час карантину ви знайшли спосіб, як музика об’єднує людей. Загалом, наскільки важлива ця роль для музики?

Берджесс: Так, я думаю, що люди спілкувалися через страх, розумієте? А музика, як правило, начебто рятує людей – і надихає та мотивує, і може об’єднувати людей у ​​такий чудовий спосіб. Це просто неймовірно.