Ось як виглядає повільне театральне відновлення

Так, Світловий рік заробив лише 50.5 мільйонів доларів у своєму невтішному внутрішньому дебюті з пт-нед, що разом із 83 мільйонами доларів на світовому ринку, схоже, приносить 200 мільйонів доларів Історія іграшок відокремлення/перезапуск/і т.д. на шляху до близько 300 мільйонів доларів у світі. Якщо це буде тут і за кордоном, добре. Навіть якщо станеться найгірше, і, чесно кажучи, таке відчуття Соло: історія зірок війни Знову, анімаційний фільм все ще відкрився з 50 мільйонами доларів минулих вихідних. Це сталося вперше з червня 2013 року, коли (поряд Світове панування юрського періоду та Топ Gun: Maverick) у нас було три фільми, які заробили понад 40 мільйонів доларів. Ці вихідні очікується реліз Елвіс та Чорний телефон. Безсумнівно, що у нас буде чотири фільми, які зароблять щонайменше 20 мільйонів доларів. П’ять таких фільмів ми могли побачити вперше з липня 2016 року. Ось так виглядає театральне відновлення.

Повернення до чогось, що наближається до нормального, не буде світом, де кожен наметовий стовп з’єднується, а кожен «звичайний» фільм тягне пристойну суму разом із наметовими стовпами. Конкуренція від потокового передавання, зручність домашнього перегляду та студійний поштовх до VOD та коротші кінотеатральні вікна вже створили нову норму, коли набагато більший відсоток вітчизняних кіноглядачів витрачає більше своїх грошей, а набагато меншу кількість «фільмів на події». У 2018 році сім найкращих фільмів (Чорна пантера, Месники: Війна нескінченності, Суперсімейка 2, Світ Юрського періоду: Занепало королівство, Аквамен, Дедпул 2 та Грінч) склали 3 мільярди доларів, або 26% від пирога розміром 11.6 мільярдів доларів. І визнаний Ігрова ніч вважалося неймовірним за передачу 100 мільйонів доларів, навіть як посередній п’ять років тому Ми Міллери міг зламати 275 мільйонів доларів, не потнувши. Студійні програмісти боролися до Covid, і вони будуть після Covid.

Що ми бачили з травня 2021 року, коли Тихе місце, частина II все ще заробив приблизно стільки ж (160 мільйонів доларів на внутрішньому ринку за 57 мільйонів доларів за дебют у п'ятницю і 297 мільйонів доларів у всьому світі), скільки могло б отримати в березні 2020 року, наметові стовпи, які досягли б успіху в звичайний час, здебільшого досягли успіху в 2021 і 2022 роках. Не вмирати часу заробив 774 мільйони доларів у всьому світі, Бетмен зламав 770 мільйонів доларів, Doctor Strange 2 розмитнено 945 мільйонів доларів і Sonic the Hedgehog 2 наближається до 400 мільйонів доларів. Кілька великих, як Вільний хлопець (330 млн. Дол. США), Godzilla Vs. Конг (469 млн. Дол. США), Людина-павук: дороги додому немає (1.9 мільярд доларів), Чи не нанесений на карту (400 млн. Дол. США), Все Всюди І Одразу ($ 84 мільйонів) і Топ Gun: Maverick (900 мільйонів доларів і підрахунок) перевершили очікування до Covid. Навіть Warner Bros. наметова жердина сумує (Воскресіння Матриці, Загін самогубців та Космічний джем: нова спадщина) були комерційними знаками питання перед «Проектом Попкорн».

Щоб бути чесним, Том та Джеррі та Godzilla Vs. Конг по суті врятували кінотеатри і Дюна перевищив 400 мільйонів доларів у всьому світі. Діснея Світловий рік був також знаком питання до Covid. Це була цинічна експлуатація IP, і постійні спроби надмірно пояснити те, що було просто «науково-фантастичним діячем Pixar за участю Базза Лайтера», створили роки (дещо перформативної) плутанини серед постійних онлайн. Звичайно, я б стверджував, що рішення Діснея відправити Душа, Лука та Червоний до Disney+ Світловий рік здається менш гідним театру, але Діснею не довелося надсилати Лука (у червні 2020 р.) і Червоний (у квітні 2021 року) для потокового передавання. Це був *вибір*, який мав на меті підняти акції Disney в той час, коли Уолл-стріт пила Kool-Aid «потокове – це все», так само як це був вибір для лікування ЧарівністьВихід у кінотеатрах як прославлений попередній перегляд для дебюту Disney+.

Велика причина, чому театр не відчуває себе «повернувся та краще, ніж будь-коли», полягає у відсутності регулярних випусків у кінотеатрах. Людина-павук: дороги додому немає протримався протягом січня та початку лютого завдяки відсутності проривів в сезоні «Оскар» (частина проблеми «звичайні фільми все ще борються») і майже повної відсутності порівняльного змагання з наметами. Sony перемістила комерційну справу Джареда Лето Морбіус до квітня (що посилило Чи не нанесений на карту в лютому), виїжджаючи тільки Орать правити в січні. Марш втратив Гая Річі Операція «Фортуна». (досі не випущений) і Disney's Червоний і залишився тільки Бетмен та Втрачене місто. Квітень був приємно наповнений (Морбіус, Сонік 2, завжди приречений Фантастичні звірі 3, Швидка допомога, Норман, Погані хлопці, і т. д.), але у травня було щойно Doctor Strange 2 та Top Gun 2 з двома меншими рухами (Абатство Даунтон 2 та Запалювач) між.

Існує кілька причин, чому план фільму виглядає таким незначним. Все ще спостерігається нестабільність постпродакшну, спричинена Covid, яка залишила фільми, як Чорний Адам з літа. Студійні програмісти, як у Дженніфер Лопес Весілля рушниці і Кевіна Харта Людина з Торонто все ще продаються стримерам. Рішення, прийняті, коли трансляція вважалася чудодійним засобом, все ще в грі, що означає (наприклад) чудовий Disney Чіп і Дейл: Рейнджери-рятувальники і Warner досить приємний Батько нареченої ремейк – це потокові прем’єри. Існує цілий список «студійних програмістів», наданий 20th Century Studios (Камердинець, Острів Вогню, Удачі вам, Лео Гранде, Принцеса, Недобре та здобич) це могло бути театральним, але тепер пов’язане з Хулу. Усе це в поєднанні створює сценарій, коли найбільшою загрозою для театру є не Covid, а скоріше відсутність театральних фільмів.

Я сподіваюся, що дивовижне повернення Paramount, словесна прихильність Sony до старовинних вікон і Девід Заслов з Warner Bros. Discovery, який нібито збирається 20-25 театральних вистав на рік, означають, що ми зайшли за ріг. Театральна вистава все ще розглядається як невиправдана (а загальний дохід все ще знижується порівняно з 2019 роком) через відсутність звичайного театрального продукту середнього рівня (благословіть A24 і Universal/Focus на цьому фронті) поряд із промисловістю та ЗМІ, які, здається, вкорінюються. за невдачу. Ресторани не мають справу з лідерами галузі та типами медіа, які вболівають за те, щоб споживачі просто залишалися вдома і наводили порядок. За останній рік у нас є постійні докази того, що великі фільми все ще заробляють великі гроші в кінотеатрах. Минулих вихідних у нас було три фільми, які заробили 40 мільйонів доларів, а в ці вихідні ми можемо побачити п’ять фільмів зі збором у 20 мільйонів доларів. Меседж був зрозумілим: якщо ви їх відпустите, аудиторія прийде і побачить їх.