«The Ripple, The Wave That Carried Me Home»

CHICAGO – Що мені найбільше сподобалося Хвиля, хвиля, яка принесла мене додому, — так номінантка на премію «Тоні» Крістіна Андерсон ніжно поєднала історію повністю реалізованої чорношкірої сім’ї середнього класу в більшу історію про соціальну справедливість, окремі басейни, дорослішання та віддалення, а також дар і прокляття води. Це історія про те, як Дженіс Кліфтон, дочка борців за громадянські права, примирила дитинство, багато в чому перевернуте боротьбою її батьків за інтеграцію місцевих басейнів у Канзасі 1960-х років у місті під назвою Бікон. Це примирення відбувається, коли весела та абсолютно порядна «молода амбітна темношкіра жінка Чіппер» по телефону просить Дженіс повернутися додому з її життя в передмісті Огайо та бути присутньою, коли її рідне місто перейменує один із своїх колишніх розділених басейнів на честь її батька. .

Це просте прохання породжує внутрішню кризу для Дженіс, змушуючи її занурюватися в потік спогадів про любов до води, про те, як її навчили плавати, про те, як її батьки борються із силою, і, зрештою, вирішила більше не плавати. Повернення до Бікона може призвести до додаткового горя або, можливо, додаткового зцілення.

Мова прекрасна, і я годинами думав про цей уривок:

«Але ми, ти і я, кожен з нас — це шістдесят відсотків води — плюс-менш кілька відсотків. Це потрібно нам з тобою. У певному сенсі це ми — вода.

«Можна сказати, що кожен із нас — кожен чоловік, кожна жінка, кожна маленька дитина — це маленька річка…»

Мій рід, мій рід – це дерево малих річок. Коріння, наповнені озерами пам'яті. Тому, поки я виріс у безвиході до моря, сім’я була океаном».

Початковий потік монологів Дженіс довгий, але необхідний. Без прямого кидання слів у ваші очі, ця робота розповідає історію сегрегації та всіх інших ізмів – сексизму, расизму, ейджизму – за допомогою найм’якіших методів: розказані спогади, які перетворюються на повні спогади за підтримки акторів. Коли я зрозумів, куди йде гра з цим, я був ва-банк і був готовий повернутися до цього уявного минулого трохи більше ніж на півтори години.

Мені сподобався нюансований наратив, декорація та атмосфера. Коли я зайшов у туманний театр Гудмена й почув хіп-хоп старої школи, коли я знайшов своє місце, це випромінювало повну атмосферу розуміння та прийняття моєї темноти – і темноти персонажів. Бачити, як Дженіс (Крістіана Кларк) розповідає про це дитинство, а потім тусуватися зі своєю тіткою Гейл (ЛаКесія Гарріс) і її матір’ю Гелен (Крістіна Е. Елліс), я почувався таким знайомим, чого я ніколи раніше не відчував у театрі. Коли Дженіс та її батько (Маркус Д. Мур) танцювали у вітальні, і коли тривога Дженіс зросла під час прослуховування голосових повідомлень, залишених (дуже кумедною) молодою амбіційною чорношкірою жінкою Чіппер, ці моменти були глибоко пережиті. Що найбільше залишається зі мною через кілька днів після перегляду, це відчуття, що пам’ять і життєвий досвід персонажа теж схожі на мою історію.

Набір був прекрасний. Коли настав час плавати, я практично бачив відблиски світла на воді, хоча того дня в театрі точно не було басейну. Я теж засміявся. Запчастини були смішний. Молода Чіппер Амбітна Чорношкіра — це людина, яку ми всі знаємо, і ми всі сміялися з її пам’яті. Але ми також плачемо через її біль, тому що знаємо, чому вона повинна залишатися бадьорою, і Дженіс говорить про це.

Є багато речей для розгляду під час гри, і є кілька точок входу для подальшого обговорення. Кларк, який зображує Дженіс, захопив мене напруженими емоціями, коли описував її стосунки з водою та її брижами. Це була тиха і доступна гра. Крім того, менш ніж за дві години без антракту це досить комфортно для тих із нас, хто нарешті вирушає у світ «назовні» після довгого часу боротьби з Covid19.

У кінотеатрі організовують кілька бесід і запитань про окремі басейни та расизм, який стоїть за тим, чому багато чорношкірих американців не плавають донині. Супровідна афіша містила кілька запитань і відповідей і розклад роздільного плавання. Одна з них особливо впадає в око: «Мистецтво в дії: суперечливі води» — безкоштовна панельна дискусія за участю Пітера Коула та Франкліна Коузі-Гея з Проекту вшанування расових заворушень у Чикаго, які заглиблюються в Червоне літо, історію сегрегації в Чикаго та те, як заворушення стали історіями походження, які впливають на нас сьогодні. (Захід відбудеться 5 лютого з 4:30 до 6:30. Щоб отримати доступ до чату, вам потрібен квиток на виставу.)

Це були гарні ідеї; особливо ту частину, де Гудмен намагається спонукати публіку говорити про історію, яка надихнула цю п’єсу. Брати участь у розумінні руху соціальної справедливості. (Це також є невід’ємною частиною того, чого я звик очікувати від Goodman, який також є першим театром у світі, який поставив усі 10 п’єс із «Американського столітнього циклу» Августа Вілсона.) Ці розмови поглиблюють наше розуміння старих проблеми, які актуальні й сьогодні. Усі ці дискусії допомагають переварити п’єсу, яка, здається, також посилає повідомлення сучасним борцям за свободу, які є опікунами. Робота, рівновага та іноді прощення також є невід’ємною частиною інструментів, які створюють справедливість і свободу для всіх.

Хвиля, хвиля, яка принесла мене додому, на сцені до 12 лютого 2023 року в Чикаго за адресою GoodmanTheatre.org.