Оскароносні режисери про створення фільму Ната Джео «Порятунок» і поради для тих, хто прагне йти їхнім шляхом

З просторих краєвидів і запаморочливих висот Ель-Капітан в Йосеміті Безкоштовно соло, National Geographic's The Rescue привів режисерів Е. Чай Васархелі та Джиммі Чина до темної, лабіринтної печери Там Луанг на півночі Таїланду. Працюючи переважно з архівними кадрами, складним ландшафтом «прав на життя» та обмеженнями, спричиненими пандемією Covid-19, Рятувальна ознаменувало зовсім інше завдання для пари кінорежисерів, які отримали премію Оскар за найкращий документальний фільм у 2019 році.

На відміну від їхніх попередніх проектів як Безкоштовно соло та міра, де команда чоловіка та дружини брала активну участь у ранньому комплексному плануванні, Рятувальна вимагав від директорів працювати після факту. У липні 2018 року було завершено комплексне порятунок дванадцяти тайських хлопчиків та їхнього футбольного тренера з глибини затопленої печери Тхам Луанг, а всі кадри з перших рук були зняті іншими. «Це був перший, який ми зробили, що нас не було для основної дії. Але навіть якби ми були там, як і всі, ми б не змогли зайти в печеру», – пояснив Васархелі. Відображаючи величезний масштаб та жахливу інтенсивність порятунку, фільм об’єднує інтерв’ю з печерними дайверами, такими як Рік Стентон і Джон Волантен, реконструкції, зняті в танку у Великобританії, і наземні кадри, зняті тайськими морськими котиками.

«Ми знімали фільм, який був набагато більше судово-медичної експертизи — набагато більше досліджень, журналістських розслідувань і підтверджуючих історій», — сказав Чін. «Це має бути точним і правдивим до історії не лише за духом, а й по суті. Ми витратили набагато більше часу, розбираючи всі дрібні деталі, тому що історія була дуже фрагментованою, з багатьма різними уявленнями про те, що сталося. Хтось у печері не мав би уявлення, що відбувається за межами печери, і навпаки». Так само Васаргелі поділився цією справою Рятувальна нагадав їй її перший фільм Нормальне життя (2003), про групу друзів, які переживають війну в Косові. «Я пам’ятаю, що переглянув усі старі кадри новин і зібрав їх у такий спосіб».

Вступаючи в сезон нагород, Рятувальна отримав нагороду People's Choice Documentary Award від Міжнародного кінофестивалю в Торонто 2021 та низку головних номінацій від Гільдії режисерів Америки, Гільдії продюсерів Америки, американських редакторів кіно та BAFTA.

«Порятунок» став «унікальним» викликом

Васархелі і Чин зіткнулися з однією серйозною перешкодою з самого початку: Netflix 
NFLX
 володів «правами на життя» тайських дітей з футбольної команди «Дикий кабан» та їхніх сімей, тоді як National Geographic володів правами на деяких дайверів. (Netflix є запускають свій сценарний фільм Тринадцять життів у листопаді 2022 року.) Васархелі та Чину, приєднаним до проекту National Geographic, дозволили підходити до водолазів і рятувальників лише для інтерв’ю перед камерою. «Це був дуже великий виклик, і він був унікальним. Я думаю, що зазвичай ви бачите це більше в художніх фільмах, але не так багато в документальних фільмах», – поділився Вашархелі. Їм все-таки вдалося зустрітися з дітьми поза камерою, щоб краще зрозуміти їхні перспективи, а також пішли до печери Тхам Луанг, щоб побачити це місце на власні очі. Роздумуючи про природу документального кіно, Васаргелі додав: «Краса нон-фікшн полягає в тому, що коли у вас є проблема, ви не можете її виписати, ви повинні знайти вихід».

Розмовляючи з водолазами-рятувальниками, Чін і Васархелі дізналися про існування кадрів, знятих морськими котики Таїланду та іншими дайверами-рятувальниками. Зокрема, британський печерний дайвер Джон Волантен згадав, як знімав сцену, на якій тайські діти влаштовують мотиваційні вітання в печері, на камеру, яку раніше йому передали тайські морські котики. Однак військовослужбовці ВМС Таїланду не хотіли ділитися кадрами. Після двох років наполегливості та невдалих переговорів Васаргелі вирішив особисто полетіти до Таїланду і спробувати отримати доступ.

Після двотижневого карантину, щоб відповідати правилам Таїланду щодо Covid-19, Васархелі пішла до будинку адмірала ВМС Таїланду, щоб заявити про свою справу, і нарешті зуміла отримати його дозвіл на використання кадрів SEAL. Це було суттєвим через прихований характер їхніх операцій. Однак Васаргелі та Чину довелося набратися терпіння, чекаючи на отримання кадрів. «Вони насправді не передали її їй. Вони доставили делегацію тайських військово-морських котик до нашої монтажної студії в Нью-Йорку з жорсткими дисками в портфелі», – сказав Чін. «У підсумку вийшло 90 годин відеоматеріалу».

Оскільки їхній фільм уже був «заблокований», це означало, що їм довелося повернутися до креслярської дошки та перебудувати плівку. Вони працювали з редактором і частим співробітником Бобом Айзенхардтом, який також був їхнім редактором Безкоштовно соло (2018) і міра (2015). «Це було схоже на документальне диво», — сказав Васархелі, незважаючи на труднощі та обмеження часу, які викликало надходження кадрів. «Ці речі були справжніми моментами, наприклад, як діти в печері їли свою першу їжу з доктором Бхаком [Лохарджун, головний медичний офіцер тайської королівської армії]. Це було особливо цінно для нас, тому що ми не мали доступу до дітей. Або момент, коли Джон і Рік вийшли з третьої камери, зустріли морських котиків Тайланду і дали їм зрозуміти, що знайшли дітей».

Поєднання світів на екрані та поза екраном

Розмірковуючи про їхнє культурне походження та те, як це допомогло їм у цьому Рятувальна, Чин сказав: «Особливо у випадку РятувальнаЯ думаю, що це було дуже корисно, тому що і Чай [Васархелі], і я виросли, живучи однією ногою в двох різних світах». Мати Васаргелі – шанхайка, а батько – угорець, який жив у Бразилії. Батьки Чина обидва вихідці з материкового Китаю, і вони були «єдиною китайською родиною» в Манкато, штат Міннесота, де Чин виріс. «Я думаю, що мати таку чуйність, коли ти живеш у двох світах, двох перспективах і двох системах переконань, і [потреба] долати це на щоденній основі, це дійсно допомогло нам побачити багато точок зору в історія», – поділився Чин. «А також будьте чутливими до того, щоб не потрапляти в типові пастки, коли дивитися на іншу систему переконань і думати про неї як про іншу систему переконань, яка може бути не такою реальною, як та, в якій ми виросли».

Фільм був визнаний у Gold House's Золотий список 2022 року, що підкреслює видатна робота від азіатських режисерів і талантів. «Ми багато в чому хотіли зняти цей фільм як азіатські режисери, тому що знали, що можемо почути правду історії», – додав Васархелі. «Я виріс як аутсайдер у багатьох відношеннях, будучи вміючи зазирнути всередину. Я був у такому положенні, що міг уважно слухати історії, які не обов’язково будуть зосереджені на чи висвітлюваних, і я можу спробувати перекласти та відзначити їх за ширша аудиторія».

Про те, як вона підходить до злетів і падінь сезону нагород, Васаргелі сказала: «Ви знімаєте ці документальні фільми, перебуваєте в маленькому темному офісі, дуже тісно працюєте з кількома людьми і сподіваєтеся, що ви не божевільні. Єдина причина, чому ви це робите, полягає в тому, що історія вас зворушує, і ви ніколи не можете передбачити, як фільм припаде до глядачів». Роздумуючи про радість виграти премію Оскар за Безкоштовно соло у 2019 році, побачивши визнання членів її команди, вона сказала: «Дуже багато в цьому виді кіновиробництва та те, як люди бачать ваші фільми, пов’язані з доступом. І якщо [є] що-небудь, що ми можемо зробити, це допомогти розширити цей доступ».

«Я думаю, що особливо жінки схильні думати, що робота буде говорити сама за себе, і все, що я хочу сказати, це — робота ніколи не говорить сама за себе, добре? Немає нічого поганого в тому, щоб відстоювати свій проект і своїх учасників», – поділилася Вашаргелі, давши поради людям, які оцінюють її роботу. «Ми знаходимося в моменті, коли люди трохи уважніше слухають, але все одно попереду багато роботи з точки зору представництва та залучення. Доступ є справжньою проблемою в нашому бізнесі, і вам доведеться якось боротися за свій простір».

«Одним із важких рішень у житті є те, чи займаєтесь ви тим, що вам дійсно подобається, чи ні. Тому що часто, коли ти займаєшся чимось захопленим і має глибокий сенс, ти можеш почуватися дуже вразливим, і це пов’язано з ризиком», – поділився Чин. «Люди самі приймають рішення, і я відчував, що багато ризикнув, виконуючи свою кар’єру. Але це дійсно окупилося для мене, і я вірю, що прийняв правильні рішення».