Музичний керівник Джен Малоун (фото надано Нілом Фавілою).
Ніл Фавіла
Netflix має ще один удар із нещодавно випущеними серіалами середа, спін-офф франшизи сім’ї Аддамс. Шоу, у якому донька Аддамс Венсді відправляється до чарівної школи-інтернату, увійшло в топ-10 стримерів з моменту прем’єри наприкінці листопада, і воно стало настільки популярним, що його успіх також проникає в інші індустрії розваг.
Дві з пісень представлені в середа стали вірусними, і обидва користуються реальним, кількісно виміряним сплеском популярності. Першим із двох, який отримав величезне збільшення споживання, був «Goo Goo Muck» гурту The Cramps, який був випущений у 1981 році без великої помпи. Наступний тиждень в середу На прем’єрі стріми пісні зросли більш ніж на 8,650% (згідно з Рекламний щит) у порівнянні із середньою кількістю відтворень на тиждень за попередні місяці. Гурт також з'явився на ряді Рекламний щит завдяки цій функції вперше потрапили в хіт-паради з цією піснею — понад десять років після того, як вони розділилися.
Ніби одного вірусного моменту було недостатньо для серії, ще один свіжий трек також швидко набирає обертів після того, як шанувальники спостерігали його винахідливе використання в середа. «Bloody Mary» Леді Гаги — спочатку не сингл з її альбому 2011 року Народжений таким шляхом-стала обов’язковою копією танцювального божевілля на TikTok. Власне, навіть сама Гага зайнявся розвагою, роблячи цей момент ще більше.
Команда, яка стоїть за цією синхронізацією, очолювана музичним керівником Джен Мелоун, так само шокована, як і решта світу, тим неймовірним прийомом, який отримав саундтрек. У розмові про успіхи в середа і музика, представлена в шоу, Мелоун обіцяє, що життєздатність не була метою, а лише «вишенькою на торті» — лише зробіть це дві порції.
Х'ю Макінтайр: Розкажіть мені про те, як ви почали цей процес пошуку потрібної музики для середи і як давно він почався.
Джен Малоун: MGM, з яким я працював раніше, зателефонував мені і сказав: «Ми хотіли б запропонувати тебе на Wednesday Addams. Це для Netflix
Але ми обоє були такі, такі, такі схвильовані та схвильовані зустріччю. Ми зустрілися з [творцями] Альфредом [Гофом] і Майлзом [Мілларом], шоураннерами. Ми всі дуже добре натиснули, і ми отримали концерт. Ми почали, мабуть, за місяць до початку зйомок, тому що у нас було багато на камери, з якими ми повинні були розібратися. Зокрема, для початку в першому епізоді ми мали «Paint It Black».
Нам потрібно було очистити цю пісню, а потім створити її та схвалити всі, а потім передати її Дженні [Ортега] та її вчителю гри на віолончелі, щоб вони почали вчитися. Тож ми повинні були почати з цього, а також з акапельного матеріалу. Багато людей не усвідомлюють, наскільки напруженою є робота музичних супервайзерів. Коли у вас є щось на кшталт камери, де ведеться розмова, ви знаєте, скільки людей буде співати? Добре. Як вони виглядають? Яка поломка? Скільки хлопчиків, скільки дівчаток? Ви хочете, щоб ця пісня була надзвичайно ідеальною, чи ви хочете, щоб вона була трохи більш «хайповою»? Ви справді вникаєте в тонкощі зіставлення того, що ви чуєте, з тим, що ви бачите, показуючи нашому музичному підряднику знімок голови, щоб вони могли зіставити голоси.
Макінтайр: Ого.
Мелоун: Але я думаю, що це важливо. Ми працюємо з усіма. Ми працюємо з реквізитом, щоб усе, що ви бачите на екрані, відповідало тому, що ви чуєте. І навпаки! Коли ви щось бачите, усе або мімікується, або синхронізується. Люди цього не усвідомлюють. Вони просто бачать сексуальний момент Крампса. Вони не бачать усього іншого, що відбувається. Це все під наглядом музичної групи, включаючи кастинг, реквізит, звук і загальне бачення від режисера та шоуранерів.
Макінтайр: Здається, що Дженна була настільки… залученою, це навіть не віддає належного. Здається, вона вийшла за межі. Чи брала вона взагалі участь в обговоренні музики?
Мелоун: Дженна була надзвичайно віддана цьому шоу, будь-яким способом, формою чи формою. Вона створила список відтворення для віолончелі з деякими класичними творами, які вона любить. Ми отримали це від шоуранерів. Що стосується танцювальної сцени в [епізод] 104, як це працює, ми підбираємо креатив, складаємо варіанти та представляємо, як правило, чотири-п’ять варіантів. Як це, те, що сталося, було… ми завжди мали The Cramps у нашому списку відтворення по середах між мною та Ніколь. Спочатку ми представили «Human Fly».
Вони знімали в Будапешті, тому ми були дуже далеко, але ви знаєте, ми це зробили. Наскільки я розумію, була певна співпраця, а потім вони закінчилися такими: «А як щодо «Goo Goo Muck»?» Тож вони справді відмовилися від цього. І я пам’ятаю, як сказав: «Боже мій, це ідеально!» Тож це справді співпраця, і я знаю, що Дженна була дуже залучена до цього, а також до п’єс для віолончелі. Сценарій «Paint It Black» був запланований із самого початку.
Макінтайр: Я уявляю, що є шоу, в які ви заходите, де це чистий аркуш, і ви можете допомогти визначити тон і тип пісні, тоді як у постановці Тіма Бертона «Сімейка Аддамс» це начебто вбудовано. Чи це було з цим один?
Мелоун: Усі були дуже відкриті до наших ідей. Ел, Майлз і Тім давали нам огляди, справді копаючись у вінтажному жіночому латинському звучанні. Це те, що ми обговорювали на нашій першій зустрічі. Ми взяли це, покопалися в цьому та провели дослідження, щоб створити списки відтворення та спробувати з’ясувати, що ми можемо представити. Також, очевидно, те, що можна очистити, завжди важливо. Ми завжди пам’ятаємо про це, коли просуваємо музику, тому що останнє, що ми хочемо зробити, — це запам’ятати пісню, яку неможливо очистити.
Рой Орбісон [синхронізація] надійшов від Тіма, на сто відсотків, і «Paint It Black» був написаний у сценарії. Але деякі з них, ми дісталися до місця, і з еволюцією шоу [з точки зору] того, що воно збирається виглядають так, і виступи персонажів… Звук шоу… це дуже органічний процес.
я зробив Пропозиція, який базувався на періоді, тож мав трохи більше структури, тоді як цей був щось на зразок… давайте спробуємо різні речі. Іноді це: «Ні, ми не в жодному з цього. Дайте нам більше, можливо, зробіть щось подібне». Це як, гаразд, чудово. Давайте повернути. Дізнатися, чого ви не хочете і що не працює, так само цінно, як і те, що працює. Кожне шоу дуже різне, і це залежить від творців.
Макінтайр: Це дійсно цікавий момент для музичних керівників, коли найкращі з найкращих привертають увагу через низку факторів. Правильна синхронізація може створити хіт і стати феноменом. Хтось приходить до вас і скаже, що, поки ви проходите через цей процес, ми хотіли б одного з цих моментів. Незалежно від того, чи це оригінальна пісня, чи розміщення, чи хтось пропонує, щоб це допомогло?
Мелоун: Ні. Ми тут, щоб подавати історію. Ми тут, щоб підтримати бачення шоуранера. Це єдине, що ми робимо. Щось, що стає вірусним, це лише вишенька на торті. Якщо трапиться щось, що зв’яжеться, як це сталося з Кейт Буш [синхронізація в Stranger Things]… це лише вишенька на торті, але це не те, що ми планували чи наші шоуранери.
Макінтайр: Мені подобається це чути, тому що я знаю, що використання оригінальних пісень у фільмах може сприяти баченню, але іноді це може бути частиною маркетингу. Все допоміг би удар. Я не думаю, що це обов’язково принижує, але мені подобається чути, що ніхто з Netflix не шепоче вам на вухо.
Мелоун: Абсолютно ні. Ми не в цьому бізнесі. Ми займаємося створенням телешоу та розповіданням історій. Ми не займаємось тим, щоб зробити пісні вірусними. Мовляв, Netflix, ні MGM, ні студія, ні мережа, ні шоураннер, ні керівник ніколи не був таким, ми хочемо створити момент.
Макінтайр: Ви сказали, що The Cramps були у вашому списку відтворення з першого дня.
Мелоун: Так.
Макінтайр: Чи те саме стосується «Кривавої Мері» Леді Гаги?
Мелоун: Ні. Я спробував повторити ці кроки, і я думаю, що це сходить до однієї дівчини в TikTok, яка танцювала, і просто... ніхто з нас не має уявлення, звідки це взялося. Я насправді не знав про це, поки друг з Interscope не надіслав його мені. Я зайшов у TikTok і подумав: «Боже, звідки це взялося?» Чудово, що фанати створюють власні музичні моменти.
Макінтайр: Ви говорили про Пропозиція, це час, епоха, тоді як The Cramps і Lady Gaga працюють разом тематично. Коли ви працюєте над проектом, чи легше вам, коли ви обмежені чимось на зразок певного десятиліття? Або це легше, коли ви можете просто тягнути з будь-якого місця?
Мелоун: Це чудове запитання. Пропозиція був з 1968 по 1972 рік, коли відбулося шоу, тому, очевидно, у нас були параметри. Я вважаю, що це спрощує логістику, оскільки в ті роки було випущено лише певну кількість музики. Це на відміну від інших шоу, де ніби все допускається. Це може лякати, коли здається, з чого почати? І саме тоді ми отримуємо натхнення, проникаємо в голови персонажів і справді заглиблюємося в історію, що це за пісня, як вона функціонує в сцені, як вона функціонує в епізоді та серіалі в цілому. Якщо щось схоже на два роки потому, ви не можете це справді обдурити. Люди будуть знати. І ми хочемо залишатися вірними історії.
Макінтайр: Що ви відчули, по-перше, коли побачили, як ці пісні вибухнули, і усвідомивши, що це безпосередньо завдяки вашій роботі? А ще — Леді Гага підскочила до цієї тенденції та виконала танець під власну пісню, тому що вона стала такою популярною. Як ви це обробляєте?
Мелоун: Ну, це не через те, що я зробив. Він набагато більший за мене, і я взагалі не беру собі заслуги в цьому. Я думаю, що це було так багато танцю. Я думаю, це була сукня. Думаю, це її волосся. Я думаю, що це був цілий пакет, і ця пісня була одним із елементів.
Макінтайр: Ви бачили, що вона зараз випробовує воду, щоб належним чином проштовхнути це як один? Це було надіслано на радіо в Європі.
Мелоун: [Сміється] Не знаю, що сказати. Мене тішить те, що… в суботу після нашого ефіру я зробив скріншот сторінки The Cramps у Spotify, яку прослухали так багато. Гадаю, це була субота [після прем’єри в середу], було приблизно 6 мільйонів щось. Я думаю, коли востаннє я перевіряв це було як... я просто збираюся перевірити прямо зараз, тому що це круто бачити. У нас 15 мільйонів прослуховувань, а під час нашої прем’єри було 6.8 мільйона. Ніби це круто.
Я думаю, це доступність, яку сьогодні мають діти, які люди мають зараз, щоб одразу запитати: «Що це за пісня?» і можливість піти, знайти її та відчинити ці двері. Можливо, із The Cramps вони знайдуть Siouxsie and the Banshees, і вони, можливо, знайдуть Joy Division. І це відкриває цілий світ музики, який я особисто люблю. І я думаю, що це дуже круто бути частиною цього.
Макінтайр: Я дивився на вашу сторінку IMDB, і тільки за цей минулий рік, чи вийшло 10 шоу, над якими ви працювали?
Мелоун: Щось схоже.
Макінтайр: Коли кожне шоу настільки специфічне для епохи чи настрою, як ваш розум працює, що ви організовуєте всі ці пісні, виконавців тощо, але потім тримаєте речі окремо, тому що це, очевидно, дуже різні проекти.
Мелоун: Велика заслуга моєї команди. У мене найкраща команда у всьому світі, і ми підтримуємо один одного та допомагаємо один одному. Я дуже добре вмію розділяти речі. Я не знаю, добре це чи погано, чи що це говорить про мене як про людину.
Я думаю, що це також зводиться до мого стосунку з музикою. Він повністю змінився порівняно з тим, як я почав цю роботу. Кожного разу, коли я чую пісню, перше, про що я думаю, це в якому шоу вона підійде? У якій сцені це буде працювати? Щомісяця я мушу переглядати всі мої скріншоти Shazams або різних пісень, які я знаходжу на Spotify.
Мене дуже надихають усі шоуранери, їхні бачення та їхні історії. Іноді, коли є пошук одного шоу, і я б’юся головою об стіну, і нічого, що я знаходжу, не прилипає, я кажу: «Вітні, Ніколь, Сара, ви можете мені допомогти?» Ось сцена. Це те, що ми шукаємо». І вони потягнуть те, про що я навіть не думав.
Макінтайр: Я думаю, що ваша робота в середу буде особливо вражаючою у вашій кар’єрі, але чи є конкретне розміщення пісні, якою ви особливо пишаєтеся?
Мелоун: Я так пишаюся кожним шоу, над яким я працював, тому що всі вони справді неймовірні, особливі шоу. Я пишаюся тим, звідки прийшов. Я дуже пишаюся тим, що це моя друга кар'єра. Я працював, і тепер маю компанію з чотирма жінками, які можуть працювати над такими неймовірними шоу. Очевидно, я пишаюся кожним шоу, над яким працюю. Занадто багато дітей. Навіть кожна пісня моя дитина!
Джерело: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/