Джефф Бек і Джонні Депп захоплюють шанувальників під час сюрреалістичної дії в Чикаго

Співпраця — це ідея, яка часто вплинула на кар’єру англійського гітариста Джеффа Бека, який працював у Yardbirds і Jeff Beck Group до того, як записав альбоми з такими артистами, як Ян Хаммер, Джед Лейбер, Імельда Мей та іншими, на шляху до продажів альбомів в Америці. понад п'ять мільйонів протягом майже шести десятиліть.

Його останній студійний альбом 18 легендарний гітарист тісно співпрацює з актором і музикантом Джонні Деппом, найвідомішим завдяки фільмографії, відповідальній за три номінації на «Оскар», а також працює з такими артистами, як Шейн МакГоуен, Іггі Поп, Oasis і супергрупою the Hollywood Vampires (що протиставляє його разом з Елісом Купером і гітарист Aerosmith Джо Перрі).

Випущено минулого липня, 18 виявляє, що дует створює пару оригінальних композицій, водночас створюючи власні кавери на одинадцять каверів, починаючи від залитої сонцем поп-музики Beach Boys і закінчуючи пост-панковим готичним роком Killing Joke.

Альбом є центральною частиною їхнього поточного туру, який триватиме США до середини листопада (напередодні нещодавно оголошених європейських дат для Деппа з Hollywood Vampires у 2023 році).

Більша частина нового альбому є інструментальною, де Депп додає вокал до кількох треків. Пара здебільшого дотримувалася цього формату на сцені недільного вечора в Чиказькому театрі, де жартів було мінімум.

"Дякую!" — сказав Бек після «Big Block». «Джонні! Це Джонні!» – сказав він наприкінці шоу, показуючи ліворуч на гітариста, Депп додав лише вокал, оскільки дует вирішив дозволити музиці говорити протягом 90 хвилин.

Підтримується потужною групою з трьох учасників (барабанщик Аніка Ніллс, басист Ронда Сміт і клавішник Роберт Стівенсон), Бек розпочав роботу, Депп приєднався до ансамблю приблизно на півдорозі для шести пісень, а потім повернувся під час бісу.

Тоді як Депп був задоволений тим, що поступився центральною сценою Беку, Бек був так само щедрим до своїх товаришів по групі, дозволяючи прихованій джазовій основі тріо сяяти всюди.

Бек переробив класичний «Freeway Jam», щоб відкрити шоу, розмістивши гачок у центрі. Широко розкинувши руки, він блиснув широкою посмішкою, коли пісня наближалася до кінця, цьогорічні дати відзначають його перші виступи з 2019 року.

Бек пішов ліворуч, наближаючись до свого оркестру, коли наступним почався «Loose Cannon». Сміт підняла ліву ногу на барабанну стійку, коли дворазовий член Залу слави рок-н-ролу глянув через його ліве плече та спину, сяючи на свій оркестр, а потім підняв праву руку на знак тріумфу в кінці пісні.

Клавіатури Стівенсона виблискували під час атмосферного вступу до “Midnight Walker”, найкращого моменту нового альбому, підкресленого душевним навмисним натисканням Бека в неділю ввечері в Чикаго.

Сонцезахисні окуляри, Бек грав у ролі вокалу Браяна Вілсона на чудовій кавер-версії пісні «Caroline No» Beach Boys, пізніше гітарист перейшов до розмовної коробки під час пісні Роберта Джонсона «Me and the Devil Blues».

Під час пісні «Big Block» Бек справді з’єднався зі Смітом, ранній шреддинг поступився місцем більш блюзовим пісням у міру просування пісні, сила ритм-секції на повному дисплеї. Але ніде сила гурту не була такою очевидною, як під час композиції «You Know You Know», композиції оркестру Махавішну, яка містила подовжені барабанні та басові соло Ніллеса та Сміта.

«Чудово повернутися сюди, в Чикаго», — сказав Бек після «Тому що ми закінчилися як коханці». «Краще попросіть трохи допомоги з цим наступним», — сказав він, коли Депп, схожий на рок-н-рольного бродягу, вперше вийшов на сцену в неділю в шарфі, темних окулярах і капелюсі.

«Ми любимо тебе, Джонні!» почався майже безперервний шквал прихильності до актора і музиканта. Деякі вболівальники були одягнені Пірати Карибського моря cosplay, створюючи безперервну какофонію плачів, криків, криків і зойків протягом решти недільного вечірнього концерту.

Бек і Депп створили образи минулої епохи, починаючи разом із веселою піснею Лінка Рея «Rumble», Депп, 12-струнна акустика в руках, додавши провідний вокал до нової «This is a Song for Miss Heady Lamarr» ” далі.

Роздягнувшись і повернувшись до електрогітари, Депп схопив мікрофон обома руками, нахилившись до раннього вокалу на пісні Джона Леннона «Isolation», першому синглі дуету та колективному високому місці недільного вечора.

З тихим вступом до пісні Денніса Вілсона «Time», повністю закричаної сюрреалістичною збіркою, дует вийшов на біс із психоделічним, інструментальним варіантом «A Day in the Life» The Beatles, Депп в акустиці, коли Бек знищив серія електричних соло, які переходили від тихого до голосного, граючи повільніше, ніж швидко, гітара в повітрі, коли він виходив зі сцени. Пісня Джимі Хендрікса «Little Wing» невдовзі стала кульмінацією на біс.

Озброївшись лише губною гармошкою та акустичною гітарою, співак, автор пісень Desure захопив розпроданий натовп протягом півгодинного вступного сету, почавши з «Cocaine Smile» перед тим, як поставити гармошку для «Coming Down».

Дезюр, який познайомився з Деппом під час роботи в тату-магазині, випустив заразливу кавер-версію на пісню Брюса Спрінгстіна «I'm on Fire», перш ніж перейти до «Kick Rocks» і новий сингл «Нитки."

«Я був у дорозі з цими хлопцями 14 побачень. Це остання ніч", - сказав Desure на сцені Чиказького театру. «Це гірко. Але закінчити це в такому гарному місці – це нормально».