IFFI 2022 демонструє фільми Аші Парех, актор розповідає про свій найважчий

Ветеран Боллівуду, актор Аша Парех каже, що її фільми на гінді Робіть бадан (1966) і Чираг (1969) були найважчими фільмами в її кар'єрі в індійській кіноіндустрії. В інтерв’ю в кулуарах поточного 53-го Міжнародного кінофестивалю Індії (IFFI) у Гоа (Індія) вона розповідає про свої фільми та режисерів, з якими вона працювала.

На запитання про найважчий фільм у її кар'єрі Парех відповіла, що це був Чираг – режисер Радж Хосла, а Суніл Датт проти неї. "Я б сказав Чираг був один фільм і потім Робіть бадан оскільки вони мали різні відтінки характеру (які були новими для мене)».

Парех керував кіноіндустрією хінді між 60-ми та 80-ми роками і нещодавно був удостоєний нагороди Dadasaheb Phalke – найвищої нагороди в галузі індійського кіно, яку щороку вручають на церемонії Національної кінопремії. Щороку IFFI проводить ретроспективний показ фільмів лауреата премії Дадасахіба Пхалке. Парех вибрав До Бадан, Каті Патанг та Теесрі Манзіл для демонстрації на IFFI 2022.

Згадуючи час, коли вона підписувала фільми, які показували на IFFI 2022, Парех каже: «Шакті Саманта була режисером трьох фільмів, і він попросив мене попрацювати з ним. Мені подарували книгу (Хінді фільм 1971 року Каті Патанг була заснована на однойменній книзі Гульшана Нанди на хінді, а сама вона заснована на книзі американського кримінального письменника Вільяма Айріша 1948 року «Я вийшла заміж за мерця».) читати, і я виявив, що персонаж дуже відрізняється від того, що я робив. Я зіграла вдову, якою я не є».

Додає, що взялася Робіть бадан за пафос, який її героїня мала у фільмі, і за те, що вона дуже хотіла працювати з режисером Хослою. Вона каже, що не її роль спонукала її взятися Теесрі Манзіл. "Я зробив Теесрі Манзіл, більше для веселого досвіду, яким був фільм. Я б не сказав, що це була роль, яка змусила мене працювати в ньому, але (я зробив це), тому що це був веселий фільм».

Згадуючи культових режисерів, з якими вона працювала, Парех каже, що їй довелося багато готуватися до роботи з Віджаєм Анандом, оскільки він знімав окремі довгі кадри для своїх сцен, тоді як їй дуже подобалося працювати з Насіром Хусейном. «Раніше Насір знімав веселі фільми, я працював з ним у своєму першому фільмі Діл Де Ке Дехо (перший фільм у ролі головної актриси), і це була асоціація, коли я міг поговорити з ним і зрозуміти його напрямок. Я багато чому навчився, працюючи з ним».

Парех згадує, як Хосла іноді «збивався». «Радж Хосла інколи збивався з курсу, але в основному був на шляху, і він знімав чудові фільми. Коли він прийшов, щоб попросити мене працювати в Mai Tulsi Tere Angan Ki, я попросив його показати (в остаточному редагуванні) все, що він мені спочатку розповів. «Ти нічого не будеш різати», — запитав я його, він пообіцяв і дотримав слова. Все, що ми відзняли, було використано без жодних скорочень».

Вона також каже, що як перша жінка, яка очолила Центральну раду сертифікації фільмів (CBFC) – орган, який сертифікує фільми в Індії – вона зіткнулася з багатьма негативними настроями. «Просто тому, що я була першою жінкою, преса справді розлютила мене. Преса була дуже жорстокою, але я був суворим, робив те, що хотів. Я багато чому навчився. Але так, продюсери були не в захваті, коли я нарізав їхні фільми. Але ми зробили те, що мали, ми пішли згідно з інструкціями. Були певні фільми, які, на мою думку, не повинні були проходити, тому ми їх не пропускали».

(Це інтерв’ю було відредаговано та скорочено для ясності)