"Everything Everwhere" лідирує в VOD-чартах на тлі визначних показників касових зборів

Vudu повідомляє, що їхнім найбільшим титулом за минулі вихідні дійсно був A24 Усе, скрізь, усе й одразу. Indie A24, який, як виявилося, насправді коштував ближче 20 мільйонів доларів, ніж 25 мільйонів доларів, як повідомлялося спочатку, надійшов на "електронний продаж" (за ціною на покупку" VOD) минулого вівторка. Станом на вчора це також було головною назвою на iTunes і YouTube, а на даний момент посідає четверте місце в Google і сьоме на Amazon. Це наслідком фантастичного екшену, знятого Деніелсом, пройшовши дві касові віхи.

По-перше, він обійшов Ченнінг Татум Пес (62 мільйони доларів із дебюту в п'ятницю-понеділок у День Президента вартістю 18 мільйонів доларів), щоб стати третім найбільшим заробітком оригінальних бойових дій часів Covid після Втрачене місто (у головних ролях Сандра Баллок і Ченнінг Татум і заробіток 104 мільйони доларів США) і Райан Рейнольдс Вільний хлопець (121 мільйон доларів). По-друге, з 86 мільйонами доларів США в усьому світі, це найбільший глобальний прибуток A24.

Мішель Йео/Стефані Хсу/Ке Хуй Куан/Джеймі Лі Кертіс/Джеймс Хонг заробила 63 мільйони доларів на внутрішньому ринку, що є A) найбільшим прибутком A24 і B) більше, ніж будь-який з випусків минулорічного сезону Оскар, за винятком Дюна (108 мільйонів доларів). Це означає, майже за замовчуванням, що це, ймовірно, стане основним фактором у змаганнях за нагороди наступного року. Єдиний інший заслуговує на увагу запис Джерарда Батлера Востаннє бачили живим, що є низькорівневим Пробій підробка, так само Магазин поліцейських був (справді веселий) риф Напад на Precent Thirteen та День злодіїв був новомодним Тепло.

Це єдина назва, яка не була явно широкою чи напівширокою театральною пропозицією. Решта списку Vudu, і це здебільшого стосується й інших платформ VOD, складається з останніх театральних вистав з березня (Загублене місто, Бетмен), квітень (Нестерпна вага величезного таланту, Погані хлопці, Їжак Сонік 2, Фантастичні звірі: Секрети Дамблдора, Морбіус) і навіть травень (Абатство Даунтон: Нова ера). За винятком періодичних винятків, вам доведеться дуже далеко опуститися в будь-якому списку бестселерів VOD, щоб отримати назву не в театрі.

По-друге, шість із 11 найкращих фільмів у національному прокаті на цих вихідних також одночасно доступні на VOD або (як у Запалювач) на потоковій платформі. Це є результатом як коротшого театрального вікна, так і безглуздої відсутності показів у березні та травні. Це означає, що за замовчуванням кінотеатри та платформи VOD частково живляться на залишках квітня.

Звинувачують у відставанні постпродакшну, спричиненому Covid. Звинувачуйте голлівудську пустоту навіть через рік Тихе місце, частина II показав, що можливо. Звинувачуйте трансляцію на Уолл-стріт > театральні пріоритети. Звинувачують цілий ряд студійних програмістів (камердинер, принцеса, здобич, тощо) із 20th Century та Searchlight прямують до Hulu за вказівкою Disney. Або просто скажіть «все перераховане вище».

Але результат той самий, а саме окремі впевнені театральні випуски (Бетмен, Top Gun 2, Jurassic World 3тощо) процвітають, але сама галузь залишається на лезі ножа, живучи або вмираючи від примх сезонного наметового стовпа. Проте малоймовірно, що якщо Бетмен «бомбили» (або просто витягли Sonic the Hedgehog 2 валових) на початку березня? Що станеться, якщо Швидкісний потяг (Єдиний великий фільм у серпні) приходить із скиглим?

Коли Трансформери: Вік вимирання у червні 245 року на внутрішньому ринку (2014 мільйонів доларів США) (у той час як у світі все ще перевищив 1 мільярд доларів) через затримки Furious 7 та Хороший динозаврів, це повернуло всю медіаіндустрію до «занепаду» в порівнянні з повністю укомплектованим літо 2013 року. Це було просто закочує очі, чим на відміну від щотижневої розмови про «спад» у 2005 році, коли план «бізнес, як зазвичай» 2005 року не міг відповідати нагромадженому графіку 2004 року, який включав перевищення продуктивності Шрек 2 та два величезних викиди (Пристрасті Христові та Фаренгейт 9 / 11).

Аналогічна ситуація на початку 2019 р скло дещо занижував (при цьому все ще заробляв 255 мільйонів доларів США при бюджеті в 20 мільйонів доларів) у січні, тоді як Фільм LEGO 2 у лютому різко впали (191 мільйон доларів у світі при бюджеті 101 мільйон доларів). так, Як навчити дракона: прихований світ було отримано (160 мільйонів доларів) наприкінці лютого, але галузь все ще чекала Капітан Марвел щоб врятувати ситуацію в березні. А якби не було?

Навіть на початку 2019 року в театрах все ще були солідні виконавці (щодо заповнених місць і проданих концесій, незважаючи на бюджет і очікування) з таких, як Скло, Чого хочуть чоловіки, Перевернутий, Escape Room та Аліта: ангел битва. Вони заробили від 54 до 111 мільйонів доларів. За перші вісім тижнів 2019 року було знято 11 фільмів, які заробили щонайменше 30 мільйонів доларів на внутрішньому ринку. У 2022 році їх було п’ять. У березні-травні 2019 року, навіть не враховуючи Месники: Endgame (технічно випущений наприкінці квітня, але абсолютно розглядається як літній випуск), було 11 фільмів, які заробили щонайменше 40 мільйонів доларів.

Цього року їх було сім, включаючи інді-шокер Усе, скрізь, усе й одразу. Не всі ці фільми 2019 року були «хітами», і Господь знає, що я витратив роки й роки, розповідаючи про небезпеки, з якими стикаються програмісти студії серед людей, які збираються в кіно, навчених дивитися фільми без подій вдома на своїх HDTV через VOD або потокове відео. Але навіть невтішні кінотеатральні випуски показують кращі результати, коли вони надходять на потокові платформи, ніж прем’єри.

Навіть на Netflix список «найпопулярніших фільмів» часто заповнюється як великими фільмами Netflix, так і сторонніми театральними випусками, які на мить були успішними або провалилися. Більше того, театрам потрібен постійний потік театрального продукту, щоб залишатися відкритими та приносити найвищий театральний прибуток за франшизи рівня А. Навіть якщо Universal втратить кілька доларів у підсумку від Швидка допомога, (дуже добре) актор Майкла Бей стає званням A-рівень на Peacock, даючи кінотеатрам більше передихання для дебюту блокбастера для Домініон світу Юрського періоду, Міньйони: Повстання Гру та Неа.

Цього літа ми нарешті «дізнаємося», що надійні наметові стовпи все ще можуть отримувати прибутки на рівні з очікуваннями до епохи Covid, а в деяких випадках (Вільний хлопець, Годзілла проти. Kong, Top Gun: Maverickтощо) перевищують реалістичні прогнози на початку 2020 року. Проте театрам потрібно не один-два наметові стовпи на місяць. Так, я стверджую, що випуск більшої кількості фільмів у кінотеатрах, навіть якщо кожен фільм не є хітом, допомагає кінотеатрам і студіям, створюючи можливий попит на відеозаписи/потоки на ці фільми, і гарантуючи, що кінотеатри виживуть, щоб показувати блокбастери для фільмів. такі фільми, які ще потребують світової театральної слави.

Усе, скрізь, усе й одразу є сучасним касовим дивом. Але Голлівуд не може розраховувати на такі чудеса, щоб утримати театри на плаву між наметовими стовпами. Для цього кінотеатрам потрібні фільми, багато фільмів будь-яких форм і розмірів, навіть таких, які не є справжніми хітами і не мають прагнень до франшизи. Крім того, Роберт Еггерс Північ (34 мільйони доларів США і 68 мільйонів доларів у всьому світі), можливо, не є хітом для бюджету в 70 мільйонів доларів, але він заробив більше, ніж попередній Конан-варвар фільм (21 мільйон доларів/63 мільйони доларів при бюджеті 90 мільйонів доларів у 2011 році). Іноді «ризиковано» є більш цінним, ніж «напевне».