DBN Gogo — глобальний диск-жокей на краю жанру

Коли ви думаєте про обличчя сучасної музичної сцени в Південній Африці, ви думаєте про DBN Gogo або одного з її сучасників. Одна жінка, любителька музики DBN Гого, описала Гого як «колишнього твіттер-троля в суперечці за королеву Амапіано та батька в міністерстві».

Амапіано — музика Південної Африки нашого часу. Це танцювальна музика, яка довго живе в розмові з Чикаго, Нью-Йорком, Парижем, хаусом, хіп-хопом і поп-музикою.

«DBN» вимовляється як Дурбан, місто DBN Гого з Південної Африки. Дурбан і Йоганнесбург мають титул столиць-побратимів Амапіано. І Гого — їхній вундеркінд.

Гого грала в Йоганнесбурзі, Південній Африці, Португалії та Нігерії, коли вона розмовляла з Forbes. DBN Gogo нещодавно співпрацював із, мабуть, найпотужнішою музичною компанією Spotify, щоб підняти авторитет Amapiano.

Forbes: Наскільки Amapiano південноафриканський, а південноафриканський?

DBN Gogo: Я радий, що країна, як і Південна Африка, яка поки що знаходиться в нижній частині континенту, отримує своє визнання. Нас дуже вразили, навіть не в поганому значенні, але я кажу, що вражені, тому що нас завжди пам’ятають через погані речі, чи то наш поточний політичний клімат, чи колишній політичний клімат, який, очевидно, є найпопулярнішим у нас відомий за.

Ми приносимо щось інше, якусь іншу балакучість. Є талант. Окрім корисних копалин та історії, Південь може запропонувати багато. Чудово бачити, як це працює. І що мені подобається в Amapiano, це те, що кожен може їсти.

Немає воротарів. Якщо у вас є гаряча пісня, ви можете підірвати завтра. Очевидно, що від вас залежить, чи збираєтеся ви зберегти імпульс і продовжувати досягати успіху. Зрештою, споживачі вирішують, чи подобається їм пісня, чи подобається їм танець, чи це круто. Тут зроблено багато популярних танців і танцюристів. Діти можуть трохи заробити. Люди годують сім'ї.

Я пам’ятаю перші вихідні, коли ми потрапили в карантин, я найняв двох людей, можливо, два місяці тому. І я був таким, що я збираюсь зробити? Мені довелося скоротити зарплату, але я думав, що продовжуватиму платити вам, поки ми не повернемося до роботи. Я розберусь.

Перемотайте вперед до сьогоднішнього дня. Я працюю – що? – Зараз п’ять-шість чоловік. Ми щось робимо з цією музикою. Це не те, що ми сприймаємо як належне. Це не те, до чого ми легковажимо. Ми працюємо з нашим талантом і намагаємося змінити своє життя.

Forbes: Amapiano і Spotify, зовні, мають стосунки закоханих.

Гого: Ми зламали статус-кво. Була значна частина фортепіано, з якою лейбли не знали, що робити, тому що ми робили протилежне тому, що повинні робити всі. Всі пішли на дистрибутив. Ми робили це незалежно. Ми кидали весь час. Ми сьогодні створили пісню. Завтра скинемо. Ніхто навіть не міг зрозуміти і встигнути, що відбувається. З огляду на те, як це відбувається зараз, людям довелося повернутися до дистрибутиву ліцензій і повернутися до великих лейблів, тому що зараз це схоже на те, добре, хлопці. Ви бачили, що ми можемо зробити; прийти на вечірку. Нам потрібен бюджет. Нам потрібні маркетингові бюджети. Нам потрібні бюджети в студії, бюджети виробництва. Давайте вкладемо в це гроші, щоб ми могли це продати, інвестувати в це. Інакше це буде ще одна річ, яку від нас заберуть і зникнуть.

Ви в Нью-Йорку можете послухати мій альбом, звичайно. Але це не зрушиться з місця, байдуже, якщо ти розкажеш про це сотні своїх друзів. Це цифрове плато. Я не збираюся потрапити до вашого чарту в Нью-Йорку лише тому, що людям подобається ця пісня. Хтось повинен штовхнути його з того боку. Звідси не проштовхнеш. Багато піаністів ставляться до всього більш серйозно. Це стає справжнім бізнесом. І це те, чого ми навчилися у наших колишніх колег, хіп-хопників. Треба все офіційно оформити. Мають бути договори. Є гроші, які можна заробити.

Forbes: Як розвивалася аудиторія?

Гого: Ви починаєте бачити, як зародження в Європі відбувається трохи швидше, ніж в Африці. Минулого року я виступав у Кенії, Гані. Гана дуже швидко забронювала людей, але їхні вечірки не дуже схожі на ой, ми танцюємо. Вони б дивилися на вас, добре, що відбувається? Вони дуже круті. Вони супер, супер круті. У них є події, що завгодно, але вони дуже класні.

Ти їдеш до Кенії. Кенія любить хаус-музику. Отже, вони були такими, принеси це. Принеси це; принеси це. Танзанія була одним із перших місць, де замовляли діджеїв Amapiano. Мені здається, я був одним із перших, хто туди побував. Але ви бачите, як з роками змінюються уми. Було штовхання.

Мій друг, він родом із Замбії. Він був там минулих вихідних. У клубі бійки. Артисти скаржаться, що більше грають на фортепіано, ніж на місцевій музиці. Це було на моїй хронології раніше.

Я думаю, що жителі Гані скаржилися. Вони казали клубам, ви граєте більше музики Naija, ніж нашу.

Коли у нас є шоу, вони бронюють нігерійських артистів, які приїжджають сюди, і аншлаг. Дуже рідко для нас є хедлайнерами власних шоу з цього боку. Отже, я повністю розумію їхню боротьбу, тому що якщо ви не просуваєте місцеву музику, якщо вона не надходить із джерела, її штовхають у джерелі, має бути відштовх.

Я думаю, що це трохи нещиро з нашого боку воювати один з одним замість того, щоб працювати разом, щоб просувати африканську музику в цілому. Ми потрібні один одному як міцне ціле. Ми потрібні один одному. Ось чому ми кажемо, що ми повинні співпрацювати, щоб створити будь-яку конкуренцію, тому що нам також потрібна Західна Африка – особливо – щоб допомогти нам експортувати звук. Вони вже є на ринку. Ми намагаємося проникнути.

Художники йшли так, як вони робили, тому що зрозуміли, що в Нігерії немає грошей, щоб усі вони були успішними. Це не так, як в Америці. Ти можеш бути дуже відомим в Америці, заробити купу грошей. Ніхто не може знати вас більше ніде у світі. Цей ринок достатньо великий, щоб ви могли підтримувати його. Тут зовсім інша історія. Це зовсім інша історія. Ось чому нам доводиться штовхатися, щоб переправитися через море. Тож ми можемо розширити; ми можемо рости. Ми можемо заробити більше грошей.

Розмова була відредагована і скорочена для ясності.