Франшиза «Крід» — це більше, ніж побічний продукт Роккі

ЛОС-АНДЖЕЛЕС — Це історія аутсайдера 21 століття.

Серіал «Крід» - голлівудське диво в багатьох відношеннях. Це прибутковий допоміжний продукт улюбленого серіалу «Роккі» десятиліттями давності, але він має власний сучасний стиль і чуттєвість.

І, віддаючи данину поваги зірці та історіям, які поклали його в основу, він перевернув сценарій на міцні міфи білого робітничого класу, висвітливши темношкірий талант по обидва боки камери.

Warner Bros. ' У майбутньому фільмі «Крід III», який вийде в кінотеатрах 3 березня, його головний актор також візьме кермо режисера, що також зробив Сильвестр Сталлоне в 1979 році під час випуску «Роккі II». Фільм стане режисерським дебютом Майкла Б. Джордана.

«Майкл Б. Джордан працював над чудовими телевізійними серіалами та фільмами, і я завжди казав, що найкраща кіношкола – це знімальний майданчик», – сказав Шон Едвардс, кінокритик, який входить до правління Асоціації вибору критиків та співавтора - заснував Асоціація афроамериканських кінокритиків. «Я думаю, що це було лише питанням часу, коли [він] стрибне за камеру».

Дорога Джордана до режисерського крісла була вимощений Райаном Куглером, який був сценаристом і режисером першого фільму «Крід», а також Стівен Кейпл-молодший, який зняв другий. Куглер, який ще не випустив свій дебютний фільм «Станція Фрутвейл», у якому також знявся Джордан, звернувся до Сталлоне щодо спін-офу Creed.

Кілька років потому він нарешті переміг його. Сталлоне знявся в перших двох фільмах і був співавтором сценарію «Кріда II». Сталлоне не брав участі у третьому фільмі про Крід і відхилив прохання CNBC про коментарі.

Перший фільм, «Крід» 2015 року, розповідав про Адоніса, сина давнього суперника, а пізніше друга Роккі, Аполло Кріда. Історія розповідає про життя хлопчика-сироти, який живе в тіні легенди боксу та має справу з власною історією аутсайдера, коли він намагався піти стопами свого батька та вийти на ринг.

«Крід» повторив багато сюжетних реплік оригінальних фільмів про Роккі, які зосереджувалися на так званому «дробнику» з підлих вулиць білого робітничого класу Філлі, який стає суперником у важкій вазі та, зрештою, чемпіоном світу.

Але в новій франшизі також розглядалися проблеми, пов’язані з досвідом темношкірих і маскулінністю темношкірих.

«Приємно бачити цей фокус, а не на наших традиційних способах мислення про представництво темношкірих з точки зору минулого та історичної боротьби проти дискримінації та гноблення», — сказав Бренді Монк-Пейтон, професор Фордхемського університету, який спеціалізується на репрезентації темношкірих у ЗМІ. «Я думаю, що вони вбудовані в те, як [персонажі фільму] рухаються у світі... але в той же час це не центральна частина історії. У центрі історії ця кожна людина, яка проходить через боротьбу та тріумфує».

Таку історію можна розповісти лише тоді, коли темношкірі художники є частиною виробничого процесу та займають керівні ролі в студіях, кажуть інсайдери та експерти галузі.

Шелдон Еппс, один із видатних чорношкірих режисерів на телебаченні та в театрі, сказав, що лише за останнє десятиліття чи близько того він побачив зміни в розмаїття Голлівуду.

«Я тут досить довго, тому в певних ситуаціях я був одним із небагатьох або одним із небагатьох темношкірих директорів або темношкірих лідерів мистецького закладу», — сказав він. «У деякі роки це було єдине в деяких телевізійних шоу, які я брав, як-от «Друзі» та «Фрейзер». І це, на жаль, було правдою протягом багатьох, багатьох років».

Еппс сказав, що це повільно змінилося, оскільки більше чорношкірих режисерів було найнято керувати годинними драматичними телевізійними шоу, у тому числі Періс Барклі («Холодна справа», «Західне крило») та Ерік Ланевіль («Загублені»). Він також вказав на таких темношкірих авторів, як Ава ДюВерней, як на людей, які піднялися до владних позицій і використовували це становище, щоб піднести інших. Серіал DuVernay «Queen Sugar» мав політику, згідно з якою для роботи над серіалом приймали на роботу лише жінок-режисерів.

«Участь більшої кількості кольорових художників у процесі створення історій, не просто створення, але й написання, є важливою, оскільки це розширює полотно», — сказав Еппс. «Замість вузького погляду на чорношкірих людей, латиноамериканців чи азіатів, оскільки історії пишуться зсередини цих світів, ми отримуємо набагато ширший погляд на всі різноманітні спільноти нашої нації».

І історії про чорних героїв продавати квитки.

«Жінка-король» заробила майже 100 мільйонів доларів у всьому світі під час показу в кінотеатрах минулого року, а два фільми Куглера «Чорна пантера» під марвелом Marvel разом створили більше $ 2 мільярда у світовому прокаті.

Як «Крід», так і «Крід II» зібрали в національному прокаті понад 100 мільйонів доларів, згідно з даними з Comscore. Очікується, що третій фільм заробить від 25 до 35 мільйонів доларів протягом перших вихідних.

«Це розширило аудиторію», — сказав Роландо Родрігес, голова Національної асоціації власників театрів. «У іспаномовній та афроамериканській спільноті є особлива додаткова енергія».

Родрігес стверджує, що в той час як чорношкірі складають 13% населення, темношкірі кіноглядачі становитимуть приблизно від 20% до 22% від загального обсягу продажу квитків на «Крід III». Подібним чином латиноамериканська спільнота становить близько 19% населення, але становить від 25% до 28% проданих квитків у кіно.

«Це справді допомагає фільму загалом, тому що це не забирає іншу аудиторію», — сказав він, зазначивши, що інші демографічні групи все одно з’являться для фільму, тому це не заміна цих аудиторій.

«Я в захваті від цього, тому що приємно дивитися деякі з цих різноманітних фільмів, де ці молоді чоловіки та жінки можуть побачити себе на екрані в ролі головних акторів і актрис», — додав Родрігес. «Те, що ви можете бути кимось, хто може стати, сподіваюся, генеральним директором або кінозіркою, продюсером чи режисером… Я думаю, це надсилає дуже важливий соціальний сигнал».