Купуючи крісло Eames на eBay, я познайомився з чудовим реставратором старовинних меблів. Тепер я одержимий його компанією, Рарафі. Ось дивовижна історія підлітка-колекціонера, який став авторитетом у сфері дизайну тисячоліття

Як швидка мода, швидкі меблі проникли в наше життя. Ви бачите розкішне крісло Eames у дизайнерському готелі, повертаєтесь додому і виявляєте, що воно коштує 3500 доларів, а потім починаєте шукати копії. Проблема наповнення наших будинків і шаф дешевими підробками є багатогранною. Він краде від роботи дизайнерів, довговічність і цінність майже відсутні, погано виготовлений одяг і меблі потрапляють на смітник, а цикл викиду та споживання вуглецю починається спочатку. Моя сестра, старший дизайнер інтер’єру Джессіка Маурі в Блу Інтер'єри у Сарасоті, штат Флорида, давно радив заощаджувати, щоб купувати справжню річ, коли це можливо. Коли про нове не може бути й мови, переходьте до вінтажу.

Нарешті я прислухався до її поради. Замість того, щоб шукати в Інтернеті найкращу пропозицію на фальсифікований керівний стілець Eames з м’якою накладкою, який я тестував у готелі в Римі, я вирішив пошукати оригінал. Я просканував оголошення Craigslist, Facebook marketplace, eBay, навіть Chairish і 1^st Дибс. Ціни, вінтажна якість і автентичність залишалися проблемами, поки я не натрапив на кілька списків від Девіда Розенвассера на eBay. Я надіслав запит щодо кількох колекцій, які він перерахував – він вразив цілу низку стільців Eames після реконструкції адвокатського офісу. По електронній пошті ми почали обговорювати його колекцію; під час цього я виявив щось навіть більш дивовижне, ніж його завидний склад запасів: його історію.

* Попередження про довге інтерв’ю, але його варто прочитати. Роздрукуйте це, випийте чашку кави та постарайтеся не почуватися погано через проблеми мотивації до кар’єри, коли закінчите. Скоріше надихайтеся, навіть якщо це не робити нічого іншого, окрім як купувати вінтажні меблі.

Ви почали збирати 20^th сучасні меблі століття підлітком, нишпорячи Craigslist і місцеві аукціонні будинки, і фінансуючи покупки з мінімальною зарплатою, роботою в аптеці. Жоден старшокласник, якого я знаю, не робить цього. Будь ласка, поясніть!

Я виріс у Херші, штат Пенсільванія, навколо дуже мало помітного дизайну та архітектури. Проте моя мама виросла, захоплюючись відомими (670 / 671) Крісло Eames і пуфик тому що батько її найкращої подруги мав такий у своєму офісі, і він застряг у неї. Коли моїм батькам виповнилося 50, вона подарувала один моєму татові. Бачити лаунж Eames в одинадцятирічному віці було абсолютно чужим для мене, і це породило одержимість сучасними меблями. Я почав дізнаватися про крісло, а потім Чарльз і Рей Еймз. Невдовзі я витрачав свій час на дослідження дизайнерів, їхні меблі та те, як їх дешево зібрати. Підлітки зазвичай не мають великого бюджету на 20^th ікони століття, тож такі платформи, як Craigslist, зробили деякі покупки можливими. Моїм першим предметом меблів був an Eames LCW у тринадцятирічному горіховому невеликому фанерному кріслі. Я його досі маю і бережу.

У середній школі ви проходили стажування на факультеті архітектури, що дало вам свободу вирушити в дорогу, як ви сказали, «збирати шматочки Міс ван дер Рое, Флоренс Нолл, Рей і Чарльз Імс, Ееро Саарінен, Ле Корбюзьє, Альвар Аалто, і за його межами." Ще раз поясніть.

Мій інтерес до меблів привів мене безпосередньо до дизайну, а потім до захоплення архітектурою. Я зрозумів, що так багато важливих 20^th Дизайнери століття були архітекторами, тому я вирішив продовжити кар’єру архітектури. Одразу після отримання водійських прав я почав стажуватися в архітектора в Лівані, Пенсильванія на ім’я Кіп Келлі від Архітектура Nest. На моє щастя, він мав чудову фірму в Лос-Анджелесі, але випадково керував невеликим офісом у цьому місті (де виросла його дружина). Завдяки моїй шкільній програмі стажування я йшов до його офісу опівдні і проводив там половину дня, тим часом отримуючи шкільний кредит. Він дуже підтримав і заохочував мою одержимість меблями.

Згодом ваша сфера діяльності перейшла від колекціонування до реставрації та продажу. Що надихнуло такий рівень відданості? Батько?

Мабуть, я був принаймні підлітком, що оманився. Сьогодні мені 27. Архітектори, з якими я зустрічався, пояснювали, що їхня робота часто пов’язана з тривалим робочим часом і низькою оплатою, враховуючи необхідну освіту та витрати годин. Моїм дивним вирішенням цієї проблеми було рішення зібрати величезну колекцію меблів перед тим, як почати архітектурну школу, щоб мати меблі, які мені подобалися, ще до того, як стати архітектором.

Оскільки купувати меблі було дорого, я почав купувати додаткові меблі, щоб продати їх, щоб потім заплатити за наступні предмети, що дозволило мені збільшити колекцію. Я також купував занедбані меблі, які потребували відновлення, тому відновлення навчання виникло через необхідність.

Мій тато був рогівковим офтальмологом, який дуже любив майструвати та реставрувати речі в нашому гаражі. Він був надзвичайно обдарований у цьому. Хоча я часто боявся працювати з ним над відновленням старих автомобілів, таких як наш старий спрайт Остіна Хілі, меблі мене не лякали, і мій тато був наставником. Він завжди знав, як все виправити, але переконався, що я спочатку спробував сам. На жаль, мій тато помер у 2021 році у віці 64 років від CTCL (рідкісна лімфома).

До п’ятнадцяти років (2010) я накопичив достатньо, досліджував і повністю відреставроване крісло Eames Lounge та пуфик 1950-х років 670/671. Те, чого я не дізнався від свого тата, прийшло з форумів в Інтернеті, відео на YouTube, а також методів проб і помилок.

До кінця школи ви заповнили меблями 3-4 вільні кабінети. По-перше, це неймовірно. По-друге, це ще більш неймовірно, що ви отримали безкоштовне офісне приміщення для зберігання своїх речей. Чи можете ви пояснити, як це сталося? І які були одні з найкращих результатів у ваші перші роки?

Так, це було дивовижно і дуже пощастило. Архітектор, у якого я стажувався в Лівані, Пенсільванія, мав кілька вільних офісів у своїй будівлі, які йому не пощастило здавати в оренду. Угода полягала в тому, що я міг зберігати меблі в цих офісах скільки завгодно довго, доки хтось не захоче їх орендувати. На моє щастя, ніхто ніколи не орендував офіси, тому врешті-решт я мав меблі, складені до стелі в усіх цих офісах.

Протягом будь-якого тижня я проводив вечори, переглядаючи веб-сайти аукціонів і Craigslist у пошуках важливих 20^th століття дизайнерські меблі, особливо з Нолл та Герман Міллер. Якщо мені щастило щось знайти, я непомітно виїжджав з міста на нашому універсалі (часто, коли я мав бути в офісі архітектора) і їздив у Балтимор, Вашингтон, округ Колумбія, Філадельфію та Нью-Йорк.

Центральна Пенсільванія знаходиться досить близько до місця, де історично розташовувалася фабрика Knoll, тому там часто були старші співробітники Knoll, які продавали рідкісні та незвичайні речі. Деякі з моїх найкращих партитур того часу включали пару 1948 року Eames LCW у Walnut з чіткими оригінальними етикетками по 250 доларів за штуку (вартістю ~ 3,000 доларів за штуку), які постачалися з вирізкою з Better Homes and Gardens у 1954 році, де вони були представлені. Я також знайшов оригінал 1940-х років Лампа коник Грета Магнуссен Гроссман за 60 доларів (вартість ~ 10,000 XNUMX доларів) у скромному будинку в Стейт-коледжі, Пенсильванія. Забагато чудових знахідок, щоб перелічити.

Перш ніж піти в школу архітектури, ви знайшли когось на Філіппінах, щоб купити вашу колекцію. Як виникла та торгівля?

Ця обставина була неймовірною. Щоб профінансувати колекцію, я регулярно купував щось на місці, намагався відреставрувати їх за потреби, робити гарні фотографії та виставляти їх на 7-денні безрезервовані аукціони eBay, оскільки в хороший день на моєму банківському рахунку було лише 2500 доларів США (тому швидкий продаж був важливим). Мені пощастило знайти дивовижну компанію з доставки пакетів і доставки Поштовий док Приблизно 5 хвилин по дорозі, тож якість упаковки та доставки була гарантованою.

Я продав a 670/671 рожеве дерево Eames Lounge Chair and Ottoman покупцеві на Філіппінах, і отримавши його, запропонував набагато більш високу ідею. Він поділився, що хотів би відкрити магазин вінтажних меблів на Філіппінах і заповнити 40-футовий транспортний контейнер, якби я міг це зробити. На щастя для нас обох, це було в травні 2013 року, за три місяці до того, як я піду до коледжу. Він купив практично все, що я ховав у цих офісах, майже на 120,000 XNUMX доларів.

Протягом літа я працював, щоб відновити все, що потребувало роботи, і до серпня мої нові улюблені вантажовідправники прибули Поштовий док майстерно пакували транспортний контейнер. Його відправили у вересні. Через кілька місяців я почув «З Новим роком» від покупця, тому, мабуть, усе пройшло добре.

Ви зустріли Джеремі в Cornell. Як щодо того, щоб ви двоє зійшлися, інтелектуально, творчо чи просто як друзі? Спільні інтереси?

Ми познайомилися в перші дні в архітектурна школа. Ми почали зі сперечання про найкраще програмне забезпечення для використання, комп’ютери Apple і музикантів, які нам подобаються. Швидко зав'язалася дуже тісна дружба. Простіше кажучи, Джеремі — виняткова та геніальна особистість (не легковажна). Раніше я не зустрічав нікого, хто мав би дизайнерські навички, кмітливість, винахідливість, креативність і сиру обчислювальну потужність. Я провів багато часу в архітектурній школі, захоплюючись тим, як він працює, і був шокований, коли він захотів працювати над проектами разом, оскільки я не був впевнений, чи можу я щось запропонувати. Зрештою ми працювали разом у Лабораторія Дженні Сабін і її дизайнерська практика кілька років у школі, працюючи з промислові роботизовані зброї та 3D друк кераміки. Вона була великим наставником для нас обох, показуючи нам, що таке бути провидцем і що таке успішна співпраця міг втілити в життя.

Під час навчання в коледжі ви продовжували розширювати свій бізнес, реставруючи та продаючи культові меблі 20-го століття через D ROSE MOD. Як ви продовжували працювати в ПА, коли вчилися в школі в північній частині штату Нью-Йорк?

Я використав гроші від угоди з транспортними контейнерами як початковий капітал для бізнесу, тому майже все було реінвестовано. Я б використовував кожну коротку чи тривалу перерву в заняттях як можливість забрати меблі або повернутися до Пенсільванії, щоб попрацювати над реставрацією, а потім, зрештою, фотографувати. На мій подив, бізнес значно зростав щороку, поки я навчався в школі. Завдяки Mail Dock вони забирали зі складських приміщень і доставляли, щоб я міг бути в Ітаці протягом навчального року.

Після Корнелла ви обидва навчалися в аспірантурі? Над чим працювали і де?

Ми почали аспірантуру в 2019 році, Джеремі в MIT для подвійних ступенів в Розрахунок дизайну та Комп'ютерні науки, і я в GSD Гарвардського університету для Магістр дизайну та технологій.

За часів Джеремі він працював з Тиббіти Скайлар в Лабораторія самоскладання в MIT на такі проекти, як 3D друк рідким металом.

Як великі ботаніки, якими ми є і були, ми хотіли розпочати бізнес, який би втілив у життя наші академічні інтереси та захоплення меблями, дизайном і технологіями. Деякі з цих основ ми створили через MIT Дизайн X програма акселератора та Гарвард Інноваційна лабораторія. Джеремі навіть продовжував викладати курс дизайну продуктів у MIT з Емеко на “Наступне 150-річне крісло».

Коли ви разом із Джеремі почали Rarify і на чому зосереджена компанія?

Джеремі і я заснував компанію в січні 2021 року, щоб охопити освіту, технології та культуру, створену ентузіастами дизайну з усього світу.

Розріджувати використовує історію дизайну, щоб розповісти історію, навчити нашу аудиторію про важливість видатних дизайнерів і просувати в майбутнє, відкриваючи відомих виробників і дизайнерів, які не є відомими чи визнаними настільки, на що вони заслуговують. Чому ні УСМ Галлер більш відомий у США? Більше людей не повинні знати про це Лампа Pipistrello Gae Aulenti і Ани Кастеллі Фер'єрі Модульний?

Крім того, ми працюємо над тим, щоб зробити меблі та дизайн цікавішими для аудиторії Millennial та Get Z, оскільки нам набридли нудні сайти електронної комерції та не вразили ресурси для навчання дизайну в цифровому вигляді.

За останні кілька місяців завдяки навчальним відео (наприклад, цей та цей), які ми створюємо про спеціальні новинки та старовинні вироби на нашому складі та в виставковому залі. Це стало важливою складовою нашої роботи та чимось, що було принизливо бачити, як інші цінують.

Що стосується нашого бізнесу в ширшому плані, то зараз ми маємо 40,000 5,000 квадратних футів складських приміщень і виставкових залів на місці колишнього заводу з виробництва залізничних шипів Bethlehem Steel у Лівані, штат Пенсільванія. У нас також є дивовижна команда, з якою ми працюємо щодня, завдяки якій усе відбувається та забезпечує безперебійну роботу. Тут представлено понад XNUMX предметів меблів, починаючи від класичних робіт Джордж та Міра Накасіма або Імса до більш сучасних творів Карім Рашид та Patricia Urquiola. У нас також зростає група брендів, які ми представляємо, в тому числі Flos, Емеко, УСМ Галлер, Карл Хансен та MOOOI.

З роками ми сподіваємося стати безцінним ресурсом для навчання та керівництва щодо минулого та майбутнього колекційного дизайну. Щодо сучасних брендів, з якими ми працюємо, ми співпрацюємо з ними, тому що ми щиро віримо, що їхні роботи є або будуть предметом колекціонування та важливою класикою. Нам також подобається те, що, на відміну від більшості інших компаній навколо нас, ми можемо вибирати з нашого дивовижного вінтажного асортименту, поєднуючи його з інноваційними новими роботами.

Яке ваше бачення швидких меблів і шкоди, яку вони завдають як природному, так і нашому естетичному середовищу?

Команда культура швидкого меблювання розчаровує з кількох причин. Нижча якість і коротший життєвий цикл часто означають, що обідні столи, дивани, каркаси ліжок і стільці можуть відправлятися з нових на звалище протягом п’яти років. Ми вважаємо це поганим для планети, для дизайнерів і для покупців цих меблів. Одна з причин 20^th Дизайн століття процвітав на ринку вінтажних речей завдяки довговічності як естетики, так і якості збірки. The Eames' наприклад, проектували меблі в 1950-х роках, призначені для післявоєнного американського середнього класу вдома та доходу, який тривав би далеко за все життя. Це прагнення до доступного та високоякісного дизайну все ще доступне сьогодні, хоча може знадобитися вийти за межі ціни Ikea з розумінням того, що ці деталі прослужать набагато довше.

Як молоді люди з обмеженим бюджетом можуть почати додавати цінності до своїх домівок і уникнути привабливості дешевих і підроблених меблів?

Молоді люди можуть почати дивитися на свої меблі як на інвестицію, навіть з дуже обмеженим бюджетом. Якщо ви купуєте дешеві, погано сконструйовані або підроблені меблі, ви зробили покупку, яка не має практично ніякої дизайнерської цінності та, звичайно, дуже невеликої вартості перепродажу. На ринку є багато феноменальних предметів, які відповідають критеріям автентичності, чудового дизайну та доступної ціни. Rarify постійно працює над удосконаленням цього, оскільки розуміє, що є попит і інтерес серед наших молодих клієнтів і підписників. .

Ці є підібрані твори в цій категорії, усі вони менше 500 доларів США. Деякі з наших улюблених включають Макс Бім та Модульний від Kartell, The Першотравнева лампа від Flos, і Стілець Navy від Emeco, виготовлений із переробленого пластику. Усі вони мають служити протягом усього життя та/або можуть бути перепродані, зберігаючи більшу частину своєї початкової вартості.

Як ви вважаєте, чи став період MCM менш захоплюючим через повсюдну підробку?

Я не думаю, що дизайн є менш захоплюючим, хоча я думаю, що це робить акцент на автентичності більш важливим, ніж будь-коли. Світ вишуканих годинників має справу з проблемою підробок уже десятиліттями, але, звичайно, не зробив справжній Rolex менш бажаним чи цінним. Такі організації, як Be Original Americas допомагають у боротьбі з підробками. Це сходить до ідеї інвестувати в автентичний дизайн і навчитися визначати справжню угоду або співпрацювати з іншими, чиїм знанням ви довіряєте. Купівля автентичних меблів, виготовлених ліцензованим виробником або авторитетним старовинним дилером, допомагає підтримувати екосистему довговічних меблів інвестиційного класу, які, сподіваємося, не потраплятимуть на звалища та водночас підтримають дизайнерів, які втілили ці речі в життя.

Чи допомогли вам соціальні мережі перетворити молодих глядачів на цікавих покупців дизайну? Що ви можете порадити людям, які економлять бюджет, щодо пошуку місцевих аукціонів і продажів нерухомості?

Ми з Джеремі були в захваті від інтересу, цікавості та запитань, які надходять від наших молодших глядачів. Понад 2/3 нашої аудиторії віком до 35 років, багато з яких купують якісний дизайн вперше. Ми регулярно отримуємо запитання від схвильованих глядачів про предмети, які вони знайшли в комісійних магазинах, або про те, як перевірити справжність того, що вони мають. З огляду на продажі та розмови з клієнтами, зокрема, ми бачимо велику активність серед менш дорогих проектів на початку, але вже почали бачити, що ці клієнти повертаються, щоб додати більш суттєві речі.

Хтось може почати з a Лампа Bellhop від Flos а потім замовити a credenza від USM Haller через кілька місяців. Якщо нові ентузіасти дизайну шукають місцеві аукціони чи, можливо, комісійні магазини, вирушайте туди та отримуйте задоволення! Подібне опромінення — чудовий спосіб тренувати зір і вчитися в процесі. Крім того, навчитися ідентифікувати автентичний твір є ще однією надзвичайно цінною частиною цього процесу. Існує безліч вінтажних речей, які шукають нових домівок, тож світ — це ваша устриця.

Що далі на горизонті? Світ може ніколи не перестати любити MCM, але які ще епохи дизайну чи навіть конкретних дизайнерів ви бачите як вінтажні предмети майбутнього? Хтось, на кого ми повинні стежити?

Я згадав, що ми з Джеремі обоє великі дизайнерські ботаніки, тому у нас є багато справ, які нас цікавлять. Завдяки сучасним брендам, з якими ми працюємо як авторизовані дилери, ми раді продовжувати розширювати наші пропозиції, зосереджуючись при цьому на перевірці важливих робіт, які, на нашу думку, стануть культовими дизайнами 21^st століття. Якщо ми не підтримуємо дизайн і його майбутню історичну важливість, ви не побачите його в нашій колекції.

Ми особливо в захваті від таких брендів, як MOOOI і особливо їх Крісло Гортензія, оскільки MOOOI працює з сучасними парадигмами або еволюцією технологій, щоб втілити в життя справді інноваційні меблі. Стілець Hortensia спочатку був повністю цифровим витвором мистецтва, але привернув настільки великий інтерес, що MOOOI працював з дизайнерами Хулія Еске & Андрес Рейзінгер виготовити крісло та запустити його у виробництво.

У світі колекційних вінтажних меблів ми раді бачити предмети 1980-х і 1990-х років, які все частіше з’являються на поверхні, включно з надзвичайно важливими роботами періоду постмодерну, які іноді можуть бути візуально суперечливими, але все ще є важливою частиною дизайну. історії. Одним із прикладів є a рідкісний диван ми придбали цього року в будинку у Філадельфії дизайнерами Деніз Скотт Браун і Роберт Вентурі для Knoll.

Щось ще ви хотіли б додати?

Так! Ми з Джеремі постійно працюємо над тим, щоб покращити наші навчальні відео, зробити наш веб-сайт більш привабливим і повчальним для відвідувачів, а також заохочувати любителів дизайну відвідувати наш склад і виставковий зал площею 40,000 XNUMX квадратних футів у Лівані, Пенсильванія. Будь-хто, кому було приємно почути про нас, не соромтеся зв’язатися з нами. Ми будемо раді поспілкуватися, а також будемо раді вашим відгукам! Дякую, що дозволили мені трохи поділитися Розріджувати.